«Щоденник мандрівника» важко зарахувати до аніме, яке цінується російськими фанатами, багато в чому, за несхожість на те, що всі дивилися в дитинстві, за емоційне навантаження.Він ближчий до рідкісних зразків французької анімації, де немає натужного роздуму, які не стануть підштовхувати глядача до рефлексії.У таких творах є інше, і це інше - настрій. Тільки відомий всім «Вона і її кіт» створює подібне відчуття нагляду за чужим життям. Не через замочну щілину, а через окуляр: опускаєш монету, налаштовуєш різкість, і старовинне місто стає ближче. Все видно, як на долоні - шпилі церков із завитими флюгерів, різноколірні перехожі, що поспішають в різні боки по своїх справах, офіціант в літньому кафе впустив піднос з кавою, а в розкритому з нагоди жари горищному вікні сидить чорна кішка.Ось така виходить камера обскура, в яку навіть тямущі в новітній техніці люди заглядають із закладеним десь в підсвідомості очикуванням дива. І диво починається. Оживають картинки, повертається дитинство, і хтось з друзів по двору штовхає в спину, щоб самому притиснутися до чарівного віконця і побачити, як компанія зайців в старому трамваї повертається на місяць, щоб знову готувати в ступці еліксир безсмертя.«Щоденник мандрівника» вже вважається культовим для японської анімації за індивідуальний стиль зображення, лаконічне і, разом з тим, атмосферне оповідання. Експеримент, що став класикою.