Рецензия на фильм «Ирландец»
Долгая исповедь старого гангстера

9 мая 2020,  00:55 | Рецензии | Автор: Елена Стрельбицкая

Рано или поздно в жизни каждого гангстера, если ему крупно повезло, и он дожил до старости, наступает такой момент, когда хочется исповедаться кому-то в своих ужасных деяниях. И новый фильм Мартина Скорсезе «Ирландец», главным героем которого является наемный убийца Фрэнк «Ирландец» Ширан, показывает именно такой случай. В 1950-70-х годах Фрэнк работал на клан Буфалино, и на его совести оказалось множество убийств, которые так и не были доказаны. И в фильме Скорсезе он предстает на наш с вами зрительский суд.

Вновь вдохновляясь жизнями реальных преступников и загадками о нераскрытых преступлениях, которыми те пестрят, Скорсезе возвращает зрителя в своем «Ирландце» в мир криминальной Америки, где всем правит итальянская мафия. Нелинейный сюжет, который постоянно путешествует вперед и назад во времени, охватывает три периода жизни наемного убийцы Фрэнка Ширана, но его центром становится загадочное исчезновение лидера профсоюза Джимми Хоффа, с которым Фрэнк был в тесных отношениях. По сегодняшний день это преступление является одной из главных загадок американской истории, но Скорсезе не ставит перед собой цель докопаться здесь до правды (и уж точно не стремится наказать виновных). Режиссер концентрирует свое внимание на близких отношениях Фрэнка и Джимми и еще одного ключевого игрока на этой шахматной доске – мафиози Рассела Буфалино. Фигуры расставлены, кто сделает следующий ход?

Скорсезе всегда знал толк в великолепных актерах, поэтому неоднократно работал с Робертом Де Ниро и Джо Пеши, которым в «Ирландце» достались роли Фрэнка и Рассела, а вот с не менее легендарным Аль Пачино режиссеру еще ни разу не приходилось работать. Но когда он пригласил его на роль Джимми Хоффа, то вновь попал прямо в яблочко. Эти три титана кинематографа устраивают перед нами настоящий мастер-класс по актерскому искусству, и, несмотря на недостатки фильма в целом, о которых пойдет речь ниже, игре этой великолепной троице можно только поаплодировать. Не зря Скорсезе для всех трех временных периодов не менял актеров, а просто делал их моложе или старше с помощью компьютерных эффектов и грима. Он, как и мы с вами, является большим поклонником Де Ниро, Пеши и Пачино, поэтому не хотел упустить ни секунды работы с ними и хотел, чтобы зритель провел с ними как можно больше времени благодаря волшебным технологиям омоложения и состаривания. И за это Скорсезе огромное спасибо, поскольку видеть их на экране вместе в фильме о гангстерах, которые правят миром, – это нечто действительно особенное.

В «Ирландце», где настоящая история переплетается с выдумкой, Скорсезе продолжает свое исследование непростых человеческих отношений в игре с высокими ставками, когда бизнес мешается с дружбой, размышляя по ходу дела о грешной человеческой натуре в целом. Он показывает гангстерами не только тех, кто принадлежит или работает на мафию, а и так называемый «белый бизнес» и политику, когда, например, Кеннеди ведут личную вендетту против Хоффа. Скорсезе всех их считает грешниками, даже «святого президента Джона Кеннеди», которого застрелили в Далласе. Он показывает, что происходит за закрытой дверью профсоюза, созданного с благими намерениями и под прекрасными лозунгами, показывает, как плетутся интриги и заговоры, на кону которых стоят большие деньги, власть и... человеческая жизнь. Поэтому герои его «Ирландца» очень напоминают героев сериала «Игра престолов», которые так же играли в кости со смертью, надеясь выторговать себе корону.

Хоффа в этой истории не является гангстером, но его тесные связи с ними, а также деньги и влияние делают его не одной из пешек, а чуть ли не главной дамкой в данной партии. Не зря Фрэнк отмечает в фильме, что в свое время Джимми Хоффа знал каждый американец. Он спонсировал кампанию Никсона, воевал с Кеннеди, и поверьте, будет здесь вашим самым любимым героем, поскольку обладает твердым моральным кодексом, никого не предает и готов бороться до самого конца. Что с Кеннеди, что с мафией, что с самим дьяволом. Сперва может показаться, что после своего освобождения Джимми просто уперся рогом и не желает идти на пенсию, безрассудно рискуя своей жизнью, но, если поразмыслить над его ситуацией, то начинаешь уважать этого человека за его стойкость. Ведь он не просто из вредности борется с гангстерами за свой профсоюз, профсоюз – это дело всей его жизни, которое он построил с нуля, а когда отсидел в тюрьме 4 года и вышел на свободу, то обнаружил, что его партнеры просто вычеркнули его из уравнения и желают поскорее от него избавиться. А он не собирается уходить без боя. Джимми пускай и самоуверен до крайности, когда считает себя неприкосновенным, но он, как говорил герой Марка Райлэнса в фильме Стивена Спилберга «Мост шпионов», «стойкий мужик». Чего нельзя сказать о Фрэнке, который по сути становится марионеткой в руках клана Буфалино, продав свою душу с потрохами за деньги и красивый перстень.

Но проблема «Ирландца» заключается в том, что Скорсезе снял этот фильм таким, каким он его видел на бумаге, не выбрасывая ни единой сцены, ни единой страницы увесистого сценария, и все эти три с половиной часа с тоской ностальгируя по тому жанру кинематографа, которого больше нет (или просто по кинематографу прошлого). Киноакадемия это оценила и номинировала его криминальный эпик на 10 премий «Оскар», но он не получил ни одной из них, поскольку это была скорее дань великому прошлому легендарного режиссера и не менее легендарному актерскому составу, нежели оценка «Ирландца» как самостоятельного творения. Да, «Ирландец» лучше прошлой режиссерской работы Скорсезе «Молчание», которая совершенно не отпечаталась в памяти, но его не поставить в один ряд с такими шедеврами мастера, как «Таксист», «Славные парни», «Казино», «Отступники», «Банды Нью-Йорка» и тот же «Волк с Уолл-стрит», который продолжает играть яркими красками при каждом новом просмотре. В «Ирландце» есть лишь отзвуки тех великих фильмов Скорсезе, которые давно стали классикой жанра. При просмотре отчетливо чувствуется, что режиссер изо всех сил хочет хоть на несколько часов возродить великие истории о гангстерах, но получается еле-еле. Дух фильма тухнет, как и сам Фрэнк на экране.

«Ирландец» напоминает долгую исповедь старого гангстера, который находится одной ногой в могиле, но все равно не раскаивается в своих грязных делах, а предпочитает размеренно вспоминать их одно за другим, будто вновь переживая годы своей молодости, и в этом он немного похож на самого режиссера. Фрэнк (читай Скорсезе) не хочет прощаться, не хочет уходить и не испытывает никаких сожалений о прошлом, кроме того, что молодость осталась позади. В конце Скорсезе решил сделать очень антиклимактичный финал, дав этой истории потлеть почти часик и тихонечко уйти в черный экран, из-за чего после просмотра возникает ощущение не дикого восторга от безумной поездки в машине с гангстерами, что было в начале, а какая-то безмерная грусть по прошлой эпохе кино.

Многие зарубежные критики в один голос твердили, что из этих 3 часов 30 минут каждая минута стоит потраченного на нее времени, но я с этим категорически не согласна. Здесь есть около 1 часа сцен, которые можно было бы смело вырезать, и «Ирландец» от этого только выиграл бы, поскольку стал бы динамичнее и перестал вызывать сонливость разговорами героев ни о чем. Иногда даже кажется, что в сценарии было слишком много сцен, где актерам давали просто импровизировать, и хотя периодически это срабатывает, весь фильм «устает» от этого приема, когда актерам не дают, что сказать. Особенно таким великим, как Де Ниро, Пачино и Пеши. А могли бы получиться новые легендарные фразы в духе «Месть – это блюдо, которое подают холодным», «Я сделаю ему предложение, от которого он не сможет отказаться», «В этом месте все делают тремя способами: как надо, как не надо и как делаю я» или «Скажи привет моему маленькому другу!» (цитаты из фильмов «Крестный отец», «Казино» и «Лицо со шрамом»). Но «Ирландец» такими бессмертными фразами похвастаться не сможет.

Так что, как бы сильно «Ирландец» ни старался, лучше сперва посмотрите классические фильмы Скорсезе о гангстерах и того же «Крестного отца» с Пачино. Тогда этот ностальгирующий эпик даст вам повод поностальгировать с ними за компанию и насладиться воссоединением этих трех легенд в одном кадре. Иначе рискуете уснуть, так и не досмотрев его до конца.

Фильмы Скорсезе о гангстерах много раз показывали нам, как опасно вести дела с Де Ниро и Пеши. Жаль, что Пачино об этом не предупредили.

1375 

Написать комментарий

Написать комментарий...
Написать комментарий...

Читайте также: