Все про фильм «Охотники за привидениями» 2016
Перед походом в кино всегда полезно почитать подобные статьи, в которых подробно рассказана история создания, интересные детали, мнение создателей и актеров фильма. Смотреть фильм «Охотники за привидениями» станет намного интереснее и осознаннее. Поэтому, приятного чтения:
Прошло уже тридцать лет с тех пор, как оригинальный состав «Охотников на привидениями» штурмовал экраны кинотеатров всего мира. Режиссер Пол Фиг предлагает зрителям свое видение фантастической комедии. В состав современных охотников вошли Мелисса Маккарти, Кристен Уиг, Кейт Маккиннон, Лесли Джонс и Крис Хемсворт. Этим летом они спасут наш мир от нашествия призраков!
Внимание! Статья в процессе обработки. Скоро статья будет полностью красивая и с картинками.
О фильме
Более 30 лет прошло с премьерного показа первого фильма...
Больше 25 лет прошло с тех пор, как привидения в последний раз появились на экранах... не слишком Ли много времени прошло? Охотники за привидениями возвращаются на большие экраны! На обновленную команду ждут новые приключения!
Для начала режиссер фильма Пол Фиг (автор сериала «Хулиганы и ботаны» и режиссер фильмов «Девичник в Вегасе»; «Вооружены и опасны»; «Шпионка») отобрал самые незабываемые и самые успешные комедии, которые выходили в прокат в последнее время. Получив предложение возглавить перезапуск популярной в свое время франшизы, Фиг увидел в этом возможность оставить свой след в истории кинематографа ХХІ века.
Я был едва ли не самым ярым фанатом оригинальных Охотников за привидениями, когда те только вышли на большие экраны, – вспоминает он. – Я был на премьерном показе в кинотеатре и должен признаться, что никогда не видел такого влияния комедии на аудиторию. Люди, и я в частности, просто сходили с ума, и не только потому, что это было невероятно смешно. Перед нами предстали самые лучшие и всеми любимые комики - Билл Мюррей, Дэн Эйкройд, Харольд Рэмис и Эрни Хадсон. Вместе они были настоящей суперкомандой, которая любую комедию вывела бы на новый качественный уровень. Но поистине невероятным фильм сделало нашествие злобных привидений, снятых с использованием самых современных на то время технологий. Это был один из тех фильмов, после просмотра которого тебя мучает мысль: «И почему эта идея не пришла мне в голову...
Конечно, Фиг был отнюдь не первым, кто вынашивал замысел о съемки сиквела популярного фильма.
Мне всегда хотелось продолжить успешную франшизу, – признается Айвен Рейтман, который выступил режиссером и продюсером оригинального фильма; на этот раз он лишь продюсирует ленту вместе с Эми Паскаль. – Оригинальная картина – одна из тех, которую не надоедает пересматривать снова и снова, и я надеялся, что на этот раз нам удастся произвести тот же эффект. Мы смогли получить согласие всех четырех охотников, так что всем было ясно - фильму быть. Вообще, уговорить всех четырех было очень непростой задачей, почти невыполнимой миссией. Но нам удалось. А потом мы, увы, потеряли Харольда.
В 2014 году ушел из жизни Харольд Рэмис, и студия во главе с Райтманом начала подыскивать режиссера, который смог бы продолжить дело известного комика. Вот тут на авансцене и появился Фиг с его необычной идеей.
Я знал, что работа над сиквелом велась уже не первый год, – признается Фиг. – Я и сам ломал голову над тем, каким могло бы стать достойное возвращение героев. Идея противостояния комиков и привидений всегда актуальна и востребована зрителями; меня не покидало ощущение, что в первых двух фильмах рассказали далеко не все. Я размышлял: «А если бы я снял такой фильм?» Мозговой штурм привел меня к очевидному решению – я бы поручил ответственную миссию четырем женщинам, которых считаю лучшими комиками в юбках на планете. Это было интересно, ведь показалось мне новым и необычным.
Пол был намерен снять большое кино с женщинами в главных ролях, – добавляет исполнительный продюсер Джесси Хендерсон, продюсерский партнер Фига, – нам оставалось подобрать правильный жанр и актрис, которые понимают друг друга без слов. Нашим первым блином стала комедия «Шпионка», а «Охотники за привидениями» позволили нам реализовать идею в большем масштабе – с захватывающими спецэффектами и впечатляющим актерским составом.
Райтману очень понравились наработки Фига:
Самое интересное то, что его идея никак не касалась пола актеров. Это фильм о дружбе четырех героев, которые вместе делают что-то необычное и странное.
Написать сценарий Фиг решил вместе со своей коллегой Кэти Дипполд.
Не представляю, кто еще смог бы справиться с этим непростым заданием, – говорит Фиг о Дипполд, с которой он писал сценарий фильма «Вооружены и опасны». – Я работал с ней над многими проектами, и знаю, что она обожает истории о привидениях. Ей по душе фильмы ужасов. Наш творческий союз, кажется, был создан специально для этой работы.
Мы начали с того, что обсудили, каким видим будущий сценарий, – говорит Дипполд. – Довольно жаркие споры касались многообразия потусторонних сущностей – каких призраков стоит возвращать из оригинального фильма? Какие же будут абсолютно новыми? Затем мы перешли к обсуждению истории и персонажей. Нам не догнать главных героев оригинального фильма – Венкмен навсегда останется Венкменом, здесь ничего ни добавить, ни отнять. Поэтому мы придумали новый квартет главных героев.
Пол был настроен снять новый фильм, который сохранил бы дух оригинальной картины, – говорит Эми Паскаль. – В таких случаях многое зависит от персонажей, а Пол – настоящий спец в создании героев и их историй.
Именно благодаря тому, что Фиг взялся за материал, новая команда с радостью откликнулась на предложение.
Мне хотелось показать в фильме наш современный мир - мир, в котором ни у кого нет исчерпывающих, бесспорных доказательств существования привидений, – рассказывает режиссер. – Наши охотники посвятили свои жизни изучению паранормальных явлений и старательно стремились так или иначе их зафиксировать. Все считали их сумасшедшими, потому что ни одного вещественного доказательства так и не было предъявлено. Когда же они сталкиваются с призраками, этот день становится лучшим в их жизнях – они понимают, что их усилия не были напрасными. Их объединяет единая миссия, и каждый из них является неотъемлемой составляющей всего коллектива.
Дипполд и Фиг придумали персонажей, которые бы выглядели, как слаженная команда.
Эбби – настоящий эксперт по паранормальным явлениям, – рассказывает о героях Фиг, – она всю свою жизнь посвятила изучению привидений. Эрин – физик, которая пытается научно доказать существование привидений. Джиллиан Хольцманн – инженер; она сочетает исследование Эбби и Эрин и создает оборудование, с помощью которого можно было бы противостоять сверхъестественному. И, наконец, Петти ценна тем, что знает все закоулки Нью-Йорка, как свои пять пальцев, и это, в конце концов, поможет охотникам понять, что же на самом деле происходит на Манхэттене.
Роли смешных ученых постоянно отдают мужчинам, – убеждена Паскаль. – Женщины в таких амплуа не появлялись с 70-х, когда Элейн Мэй сыграла главную роль в фильме «Новый лист». Такой поворот показался нам новым и свежим, именно таким, который и был нам нужен.
Однако прописать интересных и необычных персонажей было мало.
Фигу пришлось поломать голову над тем, каких актрис пригласить на главные роли. Они должны были быть довольно забавными и, вместе с тем, убедительными в своих амплуа. После тщательного отбора Фиг решил, что роль Эбби должна сыграть Мелисса Маккарти, Эрин – Кристен Уиг, Хольцманн – Кейт Маккиннон, а Пэтти – Лесли Джонс.
Мне кажется, успех, которым сейчас пользуется Мелисса, заключается в том, что она ничем не отличается от простых обывателей, – считает Рейтман. – У нее невероятная энергетика, при этом все ее персонажи получаются невероятно правдоподобными. Она умудряется быть смешной, оставаясь естественной. Зрители обожают ее, поскольку видят в ней самих себя.
Кастинг актрисы на роль Эрин начался, когда контракт с Маккарти уже был подписан.
Вполне естественной кандидатурой стала коллега актрисы по съемкам в фильме «Девичник в Вегасе».
В обсуждениях мы постоянно возвращались к Кристен Уиг, – вспоминает Фиг, – но я совершенно не был уверен в том, что роль ей понравится, поскольку в последнее время она была больше востребована в драматическом, а не в комедийном жанре. Так сложилось, что моя жена случайно встретилась с Кристен и и, как бы мимоходом, сказала: «О, я знаю, что Пол работает над фильмом «Охотники за привидениями»,и если он захочет предложить мне роль, я с радостью соглашусь». Жена передала мне это слово в слово, и для меня эта реплика прозвучала райской музыкой, потому что роль просто создана для Кристен. Она действительно одна из лучших комиков на планете. Она всегда меня смешила, как и в том случае, когда заочно согласилась на роль. Я смеялся от счастья.
На роль Джиллиан Хольцманн мы нуждались в актрисе, которая могла бы выйти за определенные рамки, – говорит Рейтман. – Я видел немало удивительных скетчей в исполнении Кейт Маккиннон, в частности, она невероятно передала все нюансы поведения Джастина Бибера. В фильм «Охотники за привидениями» она привнесла свою невероятную комедийную энергетику и сыграла свою роль просто идеально! Кейт стала своеобразной силой природы, с которой зрителям придется считаться.
Выбор последней актрисы можно было сравнить с громом среди ясного неба.
Впервые я увидел Лесли Джонс в программе Weekend Update, – вспоминает Пол Фиг. – Наблюдая за ней минуту, я сказал жене: «Это – одна из наших охотниц!» Мы встретились и сразу нашли общий язык на почве стенд-апа – мы выступали примерно в одно и то же время, в 1980-х. Она – очень чуткий и добрый человек, однако очень серьезно относится к работе. Лесли в роли Пэтти Толан стала настоящей похитительницей экранного времени.
Впрочем, была еще одна причина, по которой актрисы составили идеальный квартет,
и она не касалась их личных качеств. Фиг понимал, что актрисы отлично сработаются и смогут раскрыться в командной игре лучше чем в одиночку.
Мне было очень важно найти актрис, которые бы дружили в реальной жизни, – говорит Фиг. – В этом случае, как правило, на съемочной площадке они понимают друг друга практически без слов. Этого, на удивление, сложно добиться, если актеры не знакомы друг с другом. Для меня закадровое знакомство всегда было важным, если не определяющим фактором. По тому же принципу я набирал актрис для съемок в фильме «Девичник в Вегасе». Кристен и Мелисса вместе работали в труппе Groundlings, снимались в «Девичнике в Вегасе», выходили на сцену в шоу «Субботним вечером в прямом эфире». Кейт и Лесли, и сейчас делят ту же сцену. Все четверо ранее работали друг с другом на тех или иных проектах, и в каждой из них свое особое, но поразительное чувство юмора. Кристен хорошо себя проявляет в сдержанном комедийном жанре. Кейт обладает полным контролем над мимическими мышцами и умеет этим пользоваться – она стала своеобразной энергетической бомбой фильма. Лесли вызывает взрыв эмоций одним своим появлением на съемочной площадке. И, наконец, Мелисса по праву возглавляет эту комедийную банду. В картине «Охотники за привидениями» вы увидите четырех не похожих друг на друга героинь, наделенных уникальными характерами. Однако именно вместе они становятся буквально всемогущими, способными преодолеть нашествие призраков.
О персонажах
Эбби Йетс одержима паранормальными феноменами и наукой в целом.
Она свято верит в существование потусторонних сил и не позволит скептикам сбить ее с толку. Роль Эбби сыграла Мелисса Маккарти, которая работала с Фигом уже в четвертый раз.
Эбби всегда искренне верила в суть своих научных изысканий, – говорит актриса. И неважно, что люди смеялись над ней, а это случалось довольно часто. Ей безразлично, что паранормальные явления никто не воспринимает серьезно. Ей безразлично даже то, что ее считали сумасшедшей. Она просто верила в существование сверхъестественного. Мне нравится то, что она несмотря на все придерживается выбранного курса.
В сценарии Дипполд и Фиг прописали дружеские отношения между Эбби и Эрин, роль которой сыграла Кристен.
Наши героини – подруги со школы, – рассказывает Маккарти. – Они с самого детства привыкли, что люди относятся к ним, как к двум безумным девушкам, одержимым призраками и всяким сверхъестественным. Впрочем, расстались они не в таких уж дружеских отношениях. Эрин надоело защищаться от скептиков, и она выбрала более научный путь. Сюжет фильма воссоединяет подруг детства. Сначала в их отношениях чувствуется какое-то напряжение, но в целом нетрудно догадаться, что их когда-то связывала крепкая дружба. Играть эту роль с Кристен было очень просто, потому что я знаю ее целую вечность и могу назвать одной из лучших своих подруг.
Маккарти утверждает, что то же самое можно сказать и про весь квартет:
Кейт Маккиннон удивительная, она идеально вписалась в образ сумасшедшего ученого. Наблюдать за ней было очень интересно. Ну и сказать, что я обожаю Лесли Джонс, – значит ничего не сказать... Она потрясающая актриса и отлично справилась с непростой ролью Петти.
В общем о квартет Маккарти говорит:
Мы отлично сработались. Когда мы вчетвером появились в кадре, все встало на свои места. Мы отлично повеселились.
Больше всего Маккарти запомнился момент,
когда они впервые испытали протонные ранцы. Здесь не было магии кино - актриса утверждает, что ранцы были такими же тяжелыми, какими казались на первый взгляд.
Особенно это было заметно в динамических сценах, – уточняет Маккарти. – Нам приходилось плавать, бегать и воевать с этими неподъемными ранцами за плечами. Всякий раз, когда нас отбрасывало взрывом сверхъестественной силы, и мы падали на спину, чувствовали острые металлические грани. С другой стороны, я сама ненавижу, когда чувствуется, что герой киноленты несет что-то облегченное, так что я даже была рада, что реквизиторы нас не щадили. Сцены получились невероятно реалистичными, потому что нам действительно было трудно.
На съемочной площадке фильма «Охотники за привидениями» Маккарти получила шанс выполнять большинство своих трюков самостоятельно.
Мне очень нравится делать различные трюки, – признается она. – Я просила координаторов позволить мне самой работать на площадке. Конечно, иногда Пол был непреклонен. "Нет, нет! – говорил он. – Сама ты этого делать не будешь! Я не дам тебе упасть на машину с семиметровой высоты». И я про себя думала: «Что ж, его можно понять», но мои губы произносили: «А почему бы и нет?!» На что Пол ответил: «Ты сумасшедшая» и бесился.
Один из трюков, выполненных самой Маккарти, был «серфинг» в толпе фанатов на рок-концерте.
Я никогда раньше не пробовала крауд-серфинг, – признается актриса. – Для постановки некоторых трюков использовались сложные системы страховок, и я решила уточнить у координатора трюков Уолтера Гарсии, как делается крауд-серфинг. Он ответил: «Оптимальный способ – разогнаться и с края сцены нырнуть в толпу». Ладно. Так и сделаем. На первом дубле я была немного скованная, было страшновато. Но попробовав это один раз, я поняла, что падаю в надежные руки. Конечно, я понимала, что в толпе было десять человек, готовых поймать меня, поэтому я не уверена, что рискнула бы повторить этот трюк без предварительной подготовки в реальной жизни.
Эрин Гилберт верила в призраков с самого детства.
Однако, выбрав карьеру физика, она поняла, что ее увлечение паранормальной активностью тянет ее обратно и отрицательно влияет на ее работоспособность. Она решает оставить прошлую жизнь за бортом и начать строить новую карьеру в сфере реальной науки... Впрочем, прошлое ее настигает и начинает преследовать.
Роль Эрин сыграла Кристен Уиг.
Эрин в детстве верила в привидений, на самом деле, она даже однажды встретилась с призраком, но ей никто кроме Эбби не поверил, – рассказывает актриса. – Это недоверие всерьез напугало маленькую девочку. Она не хотела жить в мире, где ей никто не верит и считает поехавшей, именно поэтому она решает откреститься от паранормального мира, уходит с головой в науку и становится профессором Колумбийского Университета. Понятно, от судьбы не убежишь – она встречает Эбби и знакомится с Хольцманн и Пэтти. Выясняется, что четверо неудачников гармонично дополняют друг друга и становятся отличной командой. Мне очень нравятся такие истории.
Как и Маккарти, Уиг охотно выполняла свои трюки сама.
Я никогда раньше ничего такого не делала, – признается она. – Мы с нетерпением ждали каждую каскадерскую репетицию.
Уиг отмечает завидное взаимопонимание, которое царило в их квартете.
Не часто случается работать на съемках со своими друзьями, с людьми, которые тебя искренне любят, – отмечает она. – Я знаю Мелиссу уже много лет. Со съемок фильма «Девичник в Вегасе» прошло уже почти десять лет. С ней очень весело и интересно работать, так что я была очень рада встретиться с ней снова. У Лесли отличное чувство юмора, она постоянно меня смешила. Всякий раз, когда она произносила свою реплику, я не могла удержать смешок. Ей достался очень комичный персонаж, но она своей актерской игрой только усилила комический эффект. Благодаря чувству юмора, все шутки у нее выходят не наигранным, а от того еще более смешными. Ну и Кейт... Кейт лучше всех! Это очень интересный человек как не крути. Она отчаянная и бесстрашная, готова ввязаться в любую авантюру. Для нее ценен любой опыт, работать с любознательным человеком всегда приятно и интересно.
Джиллиан Хольцман всегда была оригинальной.
Она способна выйти за рамки разумного и оценить ситуацию с разных ракурсов. Она не следует общепринятым социальным нормам. При этом она любит работать руками, что-то изобретая. Она не привыкла осуждать окружающих, зато обожает троллить зажатых людей, таких как Эрин.
Роль инженера блестяще исполнила звезда шоу «Субботним вечером в прямом эфире» Кейт Маккиннон.
Мне очень понравилось амплуа ученого, – говорит она. – Мне вообще импонирует образ женщины, которая не крутится вокруг мелодраматического сюжета. К сожалению, в кино такое случается не часто. Так что я счастлива, что мне представилась такая возможность.
Хольцманн – настоящий гений, – говорит Маккиннон о своей героине. – Она – специалист по технике. И если мы имеем квартет ботанов, то технарь, обычно, – главный ботан. Хольцманн занимается всеми техническими аспектами отлова привидений, которые помогают охотникам в их нелегком деле. Она своеобразная, эксцентричная, немного не в себе, но полна задора и оптимизма. Она – это я. Если вам это о чем то скажет, Хольцманн максимально точно передает нюансы моего характера, лучше, чем любой другой из сыгранных мною ранее персонажей.
Вообще, Кейт была первой, о ком я подумал в начале кастинга, – признается Фиг. – У нас в сценарии была героиня по фамилии Хольцманн – своеобразный и странноватый персонаж. Те, кто знает Кейт не понаслышке, поймут меня – она очаровательна, но со странностями, замечательными и удивительными странностями. Мы начали обсуждать кастинг с вопроса: «Кто мог бы зажечь в этой роли?» Кейт стала настоящей звездой программы «Субботним вечером в прямом эфире», но на голливудском небосклоне ее звезда пока не сошла. Хотя в ней есть некое очарование, присущее только кинозвездам мировой величины. Я думаю, эта роль станет для нее прекрасным трамплином, который выведет ее на голливудский олимп. Так актриса на роль Хольцманн была утверждена первой и заочно.
Хольцманн – трудолюбивый ученый, очень практичный и дисциплинированный человек, – продолжает режиссер. – Я даже не уверен, как она относится к призракам. Она одержима тем, чтобы выяснить – как с ними контактировать, как их ловить и обезвреживать. Она помешана на технике и когда начинает улучшать свое оборудование (протонные ранцы, синхротроны и все остальное), превращается в одержимого своей работой ученого. Я сам очень люблю всякие технологические примочки, и мне было очень интересно изобретать что-то новое, не меньше, чем героини Кейт.
Пэтти Толан родилась и выросла в Нью-Йорке.
Она всегда любила читать, особенно научно-популярную литературу и книги по истории города. Она с интересом открывает для себя что-то новое, даже если это касается паранормальной активности. В общем, можно сказать, что она знает о Нью-Йорк больше, чем трое ее коллег вместе взятые. Когда она видит призрака на работе, она не только обращается к охотникам за привидениями, но и решает вступить в их ряды на правах исторического и логистического консультанта.
Роль Петти сыграла Лесли Джонс, еще одна звезда программы «Субботним вечером в прямом эфире», которая взошла на телевизионном небосклоне за последние два сезона передачи.
Я очень давно работаю в индустрии развлечений, чтобы с ходу верить своим глазам и ушам, – смеется она. – Когда я услышала, что собираются снимать фильм «Охотники за привидениями», я отреагировала соответствующе: «Да вряд ли». Потом до меня дошли слухи, что Пол хочет пригласить меня на роль, но моя реакция не изменилась: «Да вряд ли, скорее позовут Куин Латифу или кого-то еще». Потом мне позвонил сам Пол с предложением встретиться. В день нашей встречи мне сообщили, что я была зачислена в официальный штат актеров программы «Субботним вечером в прямом эфире». И даже в процессе разговора с Полом я про себя думала: «Он просто хочет познакомиться, никакого официального предложения роли не будет». Но он заявил прямо: «Я хочу видеть в этой роли именно тебя». Мне казалось, что это сон. Я боялась, что сейчас проснусь в своей квартире в Санта-Клара и подумаю: «Как?! Это был только сон?!!!
О своей героине Джонс говорит:
Я не стремилась сыграть что-то слишком реалистичное. Я решила, что если уж мне не досталась роль умника, то я буду глазами аудитории, буду наблюдать за развитием событий со стороны. Я смотрю на события глазами простого обывателя, можно сказать, что я сижу рядом с вами в кинотеатре. Мои коллеги говорят о эктоплазме, силе тока, призраков, порталы... В кадре должен появиться человек, который бы спросила: «А что такое портал? Что он делает? И зачем?». Пэтти возвращает охотников за привидениями с небес на землю. Она прочитала немало книг и знает весь Нью-Йорк вдоль и поперек. При этом она не потеряла свою любознательность и впитывает новые факты, как губка. Нам с Полом было очень важно, чтобы Пэтти задавала те же вопросы, которые, возможно, будут интересовать зрителей в зале.
Как и Маккарти, Джонс получила возможность покататься на крауд-серфинге.
Это было невероятно весело, – вспоминает она. – Интересно то, что Пол исполнил этот трюк прямо передо мной. Мы с Мелиссой немного нервничали, и Пол решил нам показать, что в этом нет ничего страшного. Он заявил: «Я бы не предложил вам нечто такое, на что бы не решился сам». После этих слов он, неожиданно для нас всех, прямо в своем шикарном костюме прыгнул в толпу. Я решила: «Если уж импозантный мужчина в дорогом костюме смог сделать это, то и я смогу». И это было действительно круто! Я почувствовала полный кайф только на втором дубле, но охотно исполнила трюк и третий и четвертый раз. Толпа неистовствовал, выкрикивая: «Охотники за привидениями! Охотники за привидениями!» Я тогда подумала: «Все, что происходит, – это на самом деле!
Понятное дело, охотникам за привидениями был необходим кто-то, кто прикрывал бы их тыл.
Эту миссию взял на себя красавец-секретарь. Кевин, возможно, немного застенчивый, но добросердечный и обаятельный. И, если уж говорить по большому счету, глубоко в душе он – пятый охотник за привидениями, еще один неудачник, который оказывается в коллективе единомышленников.
Эту роль Фиг решил отдать не очень хорошо знакомому с жанром комедии Крису Хемсворту.
Несмотря на это, даже его коллеги по съемочной площадке, которые завоевали статус комедии метров, были впечатлены его навыками.
Он – один из лучших импровизаторов, с которыми я только сталкивалась, – говорит Мелисса Маккарти. – Меня это поразило до глубины души. На пробах мы пробовали долгие диалоги, по 18 минут, и он ни разу не смутился. Он мог нести какой-то бред, но всегда оставался в образе. У него был четырехминутный монолог, когда он пытался успокоить наших с Кристен плакливих героинь. Четырехминутный монолог прервался, потому что мы не выдержали и расхохотались. Однажды он даже попытался спеть, так что мне пришлось его притормозить... Он – настоящий локомотив.
Кевин похож на большого и глупого щенка, – говорит Хемсворт о своем персонаже. – Он полон энтузиазма и амбиций, но невероятно наивен и смотрит на окружающий мир с очень необычного ракурса. Очень забавно играть столь невинного персонажа.
Мы решили, что Кевин должен быть таким себе волшебным дубиной, – говорит Фиг. – В жизни ему помогает лишь его внешность, а он хочет стать полноценным членом какого-нибудь коллектива. Ему требуется некоторое время, чтобы вникнуть в суть того, что происходит (он немного тугой), но если уж он что-то понял, то запомнит навсегда. Крис отлично выполнил эту необычную для него роль.
Насколько бестолковый Кевин? Достаточно обратить внимание на его очки.
С самого начала я решил, что мой герой должен быть очкариком, и Пол поддержал эту идею, – вспоминает Хемсворт. – Беда в том, что на линзах блестел свет, и мы решили вытащить линзы – ну, типа, никто не заметит. И в какой-то момент у меня зачесались глаза, и я потер их, не снимая очков. Мелисса рассмеялась со словами: «Тебе обязательно надо это повторить, а я постараюсь не смеяться». Чем больше мы думали над этим, тем больше убеждались в том, что это замечательная идея – линзы пачкались, и мой герой вынимал их из оправы. Это очень смешно со стороны, но для него, как для человека с необычным мировоззрением, все очень просто.
Про реквизит, гаджеты и машины
Очарование оригинального фильма «Охотники за привидениями» (1984) состояло в корректном смешивании простых и высокотехнологичных приемов. Словно кто-то ошибочно свалил в один сарай грабли и вилы вместе с косилкой с вертикальным взлетом.
Работая над гаджетами, оружием, машинами и прочим реквизитом фильма, художник-постановщик Джефферсон Сэйдж получил от Фига добро на использование той же схемы: общая картинка, разумеется, была улучшена, а все предметы реквизита казались самодельными – словно Хольцманн действительно собрала их своими руками.
Пытаясь перенести действие картины в наше время, мы использовали все современные технологии, которые только были доступны, – утверждает Фиг. – Но при этом мы сохранили ощущение того, что много предметов собирались в гараже. Может сложиться ощущение, что какие-то предметы нашли на помойке или купили на распродажах электронного принадлежностей. Нам хотелось, чтобы зрители невольно ловили себя на мысли: «Если бы я был чуть умнее, сам бы такую собрал.
Суть в том, что все оружие герои собирали на своих рабочих местах, – говорит Сейдж. – Хольцманн – невероятно талантливый инженер, но не дизайнер. Она знает, как собрать функциональное оружие, как упаковать его в защитный кожух. Однако ее знания заканчиваются на технике безопасности – она не знает, как сделать так, чтобы приборы были не только практичны, но и удобны в использовании. Это стало нашей отправной точкой в создании характера Хольцманн. Нам пришлось смотреть на ситуацию с ее точки зрения.
Дизайнеры начали поиски различных предметов и материалов, которые Хольцманн могла бы использовать в своей работе.
Она из тех, кто находит на улице ржавую водопроводную трубу и видит в ней ствол винтовки, – продолжает Сейдж. – Несмотря на изобретенное ею оружие, зритель может подумать: «Так, понятно, что это консервная банка, но они с ней что-то сделали». Смысл был в том, чтобы дать обычным предметам новую жизнь. Именно так Хольцманн относилась к своим находкам.
Маккиннон утверждает, что ее героиня открывается по полной,
когда доходит до усовершенствования технологии отлова привидений.
Эволюция протонных ранцев достойна отдельного упоминания, это самостоятельная история, – смеется она. – Первый невероятно громоздкий прототип превратился в настоящее произведение искусства. Можно проследить за тем, как гениальный ум Хольцманн совершенствует технологию. Когда охотники спускаются в метро за призраком, Хольцманн вынуждена толкать перед собой большую тележку с аккумулятором, питавшим первый прототип протонной пушки. Впоследствии Хольцманн удалось придумать как уменьшить размер батареи и сделать его настолько компактным, чтобы можно было носить за плечами. При этом протонные ранцы отнюдь не легкие, как и раньше довольно громоздкие и не очень удобные. Но, по крайней мере, необходимость в коляске отпала.
Полу было очень интересно, как мы собираемся отражать технологические новшества, – говорит Сейдж. – Разумеется, все это выдумка, но Пол хотел, чтобы гаджеты казались настолько реалистичными, насколько только было возможно. Мы сумели связаться с несколькими физиками из Массачусетского Технологического Института, которые рассказали нам некоторые вполне научные факты, которые могли бы лечь в основу разрабатываемых нами устройств. Эта информация оказалась невероятно полезной. Мы поняли, по какому принципу должен работать тот или иной прибор, который используют охотники на привидений.
Сейдж не шутит.
Преподаватель Массачусетского Технологического Института квантовой физики Джеймс Максвелл отложил в сторону более важные вопросы по изучению механики вселенной и на некоторое время стал технологическим консультантом, помогая реквизиторам готовиться к съемкам фильма.
Фильм про охотников за привидениями был бы неполным без «ЭКТО-1»,
особенно с учетом того, что охотникам по сценарию нужно было несколько раз проехаться по улицам города. Машина также была немного изменена, как и вооружение главных героев. В оригинальном фильме 1984 года охотники на привидений разъезжали в модифицированной версии скорой помощи «Кадиллак» 1959 года выпуска. Для современного фильма была найдена машина примерно того же времени.
Мы разыскали катафалк производства компании «Кадиллак» выпуска 1981-83 годов, – рассказывает Фиг. – Мы хотели, чтобы «ЭКТО-1» был узнаваем, но, вместе с тем, обновленный и необычный. Мне очень нравится эта машина с плавными линиями кузова, хотя, по своей сути, это огромный сарай. Кроме того, на чем еще гоняться за покойниками, как не на катафалке. Когда марка машины была утверждена, над ней начал работать Джефферсон Сэйдж и его ребята. И в первую очередь они покрасили крышу машины в красный цвет. По сюжету машина досталась охотникам от дядюшки Петти, а тот считал, что людям приятнее отправляться на тот свет в машине с красной крышей. В целом, дизайн мне очень понравился.
Мы решили, что Хольцманн может использовать« ЭКТО-1 », как мобильную лабораторию, – говорит Сейдж. – Мы сделали несколько эскизов будущей машины – от невероятно навороченных (снабженных спутниковыми тарелками и другими девайсами) до самых минималистичных. В конечном итоге было решено ограничиться лишь теми девайсами, которые Хольцманн могла собрать сама.
Впрочем, Сейдж не остановился на экстерьере автомобиля.
Мы также серьезно переделали интерьер «ЭКТО», – продолжает он. – Мы продумали вешалки для оружия и мобильную панель для протонных ранцев, такую же, которая была в машине скорой помощи в оригинальном фильме.
Джеймс Максвелл долго общался с Кейт Маккиннон, рассказывая ей то, что должна знать ее героиня.
В результате, основы квантовой физики актриса выучила наизусть за час съемок и могла вполне серьезно обсуждать технологию, которую использовала при конструировании оружия против призраков.
Один из помощников арт-директора все свое время посвящал работе над автомобилем в течение нескольких недель.
В итоге машина обзавелась многочисленными механическими девайсами, дополнительными ремнями безопасности, трубами, резервуарами, мощным клаксоном, мегафоном, антенной, запасными батареями и превратилась в настоящий «ЭКТО-1».
В фильме «Охотники за привидениями» появится и новый вид транспорта - мотоцикл Кевина «ЭКТО-2».
То, что создала Хольцманн, было собрано на коленке, но было собрано человеком с ученой степенью. Мотоцикл Кевина красноречиво говорит об умственных характеристики своего хозяина. (И, кстати, если уж Кевин не мог похвастаться кандидатской диссертацией, кинематографисты решили не привлекать Максвелла к работе над мотоциклом персонажа).
Про дизайн и локации
Художник-постановщик Джефферсон Сэйдж отвечал за визуальное оформление фильма, включая локации и декорации.
Штаб-квартиру охотников кинематографисты решили обставить по-новому, сохранив атмосферу оригинального фильма. Сначала охотники на привидений снимали бывшую пожарную станцию, однако признали ее слишком дорогой и переехали в «Чайна-таун», сняв помещение над рестораном.
Оказавшись на мели, охотники снимают второй этаж старого ресторанчика, – рассказывает Сейдж. – Мы нашли интересную постройку, которая стояла на окраине – именно в таком месте должны были обустраиваться охотники, словно подчеркивая свой статус изгоев. Мы немного изменили сооружение – полностью перекрасили еuj и достроили гараж, в котором по задумке должен был стоять «ЭКТО-1». Интерьеры снимались в павильонах, однако архитектурный стиль мы тщательно контролировали, чтобы не было нестыковок между интерьерами и экстерьером здания. Декоративный фасад в точности повторял оригинал, так что мы могли вынести камеру в павильон и снимать сцену через окно.
Интерьеры были выдержаны в духе китайских ресторанов.
Внутри все напоминает о том, что здесь когда-то была китайская закусочная, – рассказывает художник. – Мы использовали соответствующую цветовую палитру и выразительный декор – китайские фигурки, крыша и драконы. Мы разработали дверь в виде огромного месяца с некоторыми китайскими мотивами. Конечно, мы не забывали и о том, что ресторан давно заброшен, поэтому и декорации были не лучшего качества. При желании можно заметить кухню и туалетные комнаты.
По словам Сейджа, экзотическая локация стала поводом для многих комических моментов в фильме:
Декорации китайского ресторана подсказали нам множество забавных идей. Например, декоративную крышу мы переделали в основную лабораторию Хольцманн. Тем самым мы визуально объединили технологию и науку со своеобразной архитектурой ресторана, что было само по себе смешно.
На самом деле, все помещение переделывалось таким же образом, как Хольцманн превратила обеденную зону в лабораторию.
Въехав на новое место, охотники начали перестраивать под свои потребности, – объясняет Сейдж, – но с развитием сюжета у них появлялись новые образцы оборудования. Например, они оборудовали хранилище в одном из туалетов – протонные ранцы вешались на стену и подключались к источнику питания для подзарядки.
Еще одной важной локацией стал особняк Олдриджа,
в котором, как оказывается впоследствии, поселилась нечистая сила. Экстерьеры снимались в замке Бостонского университета – величественном здании неподалеку от кампуса. Интерьерные сцены ставились в имении Эймс – усадьбе, которая сейчас находится в собственности штата Массачусетс, и используется для экскурсионных программ. Сейдж считает, что именно так должно выглядеть место, в котором охотники на привидений впервые сталкиваются со своими сверхъестественными жертвами.
Замок Бостонского университета был построен в стиле Тюдор примерно в 1915 году, особняк Эймс – в 1920-х. Они были буквально пропитаны паранормальной атмосферой, даже зрители это должны почувствовать. Дизайн исподволь напоминал, что действие будет происходить в готическом, призрачном мире.
Особенно кинематографистов поразили интерьеры большой библиотеки имения, в которой оказываются охотники.
Библиотека в поместье Эймс находится в невероятно красивой двухэтажной комнате, – рассказывает Сэйдж. – Второй этаж заставлен по периметру книжными полками, на которых пылятся старые как мир фолианты. В библиотеке есть и другие декоративные элементы из разных эпох – предметы домашнего обихода, стулья, диваны, красивый стол. Кажется, что все предметы находятся не на своих местах, и нам это очень нравилось. Стены библиотеки увешаны картинами кисти миссис Эймс и ее друзей, которые были в свое время на удивление очень обнадеживающими художниками. В целом интерьер кажется очень личностным – библиотека похожа не на музей какой-то конкретной эпохи, а на музей конкретной семьи.
Действие сцены, в которой Петти впервые сталкивается с призраками, происходит в метро.
Сейдж утверждает, что эта локация давала дизайнерам свободу для творчества.
Метро очень разнообразное, в нем есть элементы и 1920-х и 1940-х, и результаты капитального ремонта 90-х, – рассказывает дизайнер. – Мы умудрились всю эту многослойность передать в сцене. В результате тоннель получился очень реалистичным. Это было очень важно, ведь я убежден, если туннель будет правдоподобным, то и в существовании привидений в этом тоннеле легко поверить.
Декораторы построили 40-метровую участок метро с платформой и началом тоннеля,
остальное дорисовали в компьютерной графике.
Одной из самых известных бостонских локаций стал памятник архитектуры, именуемый Театром Вана [Wang Theatre], на территории которого во время рок-концерта охотники дают первый серьезный бой существам из потустороннего мира.
Это ключевая сцена фильма, поскольку охотников за привидениями впервые вызывают для охоты на призраков, – объясняет Сэйдж. Хард-рок становится идеальным фоном для батальной сцены. – Призрак затерялся в театре и случайно появляется в зале во время концерта, – продолжает художник. – Охотникам приходится выйти на сцену, чтобы поймать мятежного духа.
Впрочем, призраки оккупировали не только театр, но и подвал.
Охотникам приходится спуститься в бойлерную в поисках остаточной потусторонней энергии, – говорит Сейдж. – В Театре Вана длинные и узкие коридоры, которые сами по себе создают жуткую атмосферу, особенно после того, как мы их соответствующим образом задрапировали. Потом мы приглушили свет, и могло показаться, что охотники пробираются по переходам некой таинственной усыпальнице. Словом, Театр Вана стал идеальной локацией для важных сцен.
Действие другой эпической битвы переносит нас на Таймс-Сквер. Идеальная локация для этой сцены была найдена в Южном Уеймуте (штат Массачусетс). Художникам нужна была большая площадка, чтобы возвести декорации, и такую площадку мы нашли на заброшенной военно-воздушной базе. Во время Второй Мировой войны эта база служила стоянкой дирижаблей и аэростатов. Военно-морской флот активно использовал базу с 1942 по 1997 годы.
Декораторы возвели фасады зданий и соответственно украсили будущую улицу. Остальные участки затащили хромакейним (зеленым) экраном – верхушки зданий и перспективу дорисовывали на компьютере. Причем, дорисовываем дважды.
Во время финальной конфронтации призраки сметают все с Таймс-Сквер, превращая площадь в ту, какой она была в 1970-е, – описывает сцену Сэйдж. – Сцена стала очень зрелищной и наглядно продемонстрировала реальную угрозу городу и его жителям. Мы с художниками тщательно проработали сцену перевоплощения, поняли, что некоторые здания в 1970-х выглядели иначе, а некоторые остались без изменений. Остальное взяли на себя наши компьютерные гении.
О привидениях и визуальных эффектах
Пол Фиг понимал, что для оживления многочисленных привидений ему придется заручиться помощью специалистов по компьютерной графике. Он хотел сделать призраков завораживающими, но при этом достаточно правдоподобными, чтобы они вписались в общую стилистику картины.
Сейчас очень много фильмов снимаются с помощью компьютерных спецэффектов, актеры вынуждены общаться с теннисными мячиками на палках, – поясняет Фиг. – Я хотел этого избежать, стремясь, чтобы актеры взаимодействовали с другими актерами. Мне хотелось, чтобы мои призраки были похожи на людей, особенно потому, что мы работали над комедией.
Фиг находился под впечатлением от оригинального фильма 1984 года,
в котором все призраки были созданы с помощью старых, добрых и проверенных годами трюков. Несмотря на то, что в его арсенале были современные визуальные эффекты, Фиг по прежнему увлекается волшебниками старой школы и стремился сделать что-то подобное.
Супервайзер по визуальным эффектам Питер Дж. Трэверс говорит, что методика использования старых и новых технологий – не такая уж и большая редкость в современном кинематографе.
Старая, проверенная техника съемки практически не претерпела изменений, – утверждает он. – Разница лишь в том, сколько изменений в сцену вносится на стадии монтажа. Количество элементов, которые мы теперь можем изменить, убрать или добавить, растет по восходящей.
Треверсу было очень важно, что режиссер стремился отснять на площадке как можно больше материала.
Специалисты по компьютерной графике лучше представляли стиль режиссуры Фига, ведь им не приходилось что-то додумывать от себя.
У Пола есть уникальная особенность – он умеет снимать интересные и успешные в коммерческом плане комедии, – говорит Трэверс. – Частично это заслуга оператора Роберта Йоумена, частично – актеров, которые умеют сниматься в длинных сценах. Юмор в его фильмах постоянно эволюционирует, не только на съемочной площадке, но и во время монтажа. С другой стороны, визуальные эффекты всегда необходимо тщательно подготовить, так что перед нами стояла дилемма – как совместить эффекты с его режиссерским стилем? Для начала мы должны были дать возможность Полу, оператору и художнику-постановщику определиться с тем, что они хотят видеть в кадре. Десятый или пятнадцатый дубль мог бы войти в фильм, но мы должны были добиться такой производительности, чтобы каждый дубль был рабочим.
Протонные пушки давали специалистам из визуальных эффектов большой простор для творческого поиска.
На дуло каждого ствола мы закрепили светодиод, – рассказывает он. – Когда девушки нажимали на курок, светодиод выпускал небольшой пучок света. Таким образом, они могли направлять стволы орудий непосредственно на цель. Пол мог произвольно изменять диалоги или ракурс съемки – на функционирование пушек это никак не влияло.
Когда дело дошло до призраков, за работу взялись художники Джефферсона Сэйджа.
Многочисленные наброски призраков впоследствии передавались специалистам по визуальным эффектам. Под руководством Трэверса работали сотрудники компаний Moving Picture Company, Sony Pictures Imageworks, Iloura, ZeroVFX и некоторых других.
Прежде всего я уточнил у Пола, хочет ли он, чтобы призраки светились, – вспоминает Трэверс. – Он сказал, что это очевидная вещь, и мы начали ломать голову над тем, как добиться этого эффекта.
Трэверс уделяет столь большое значение свечению призраков лишь по одной причине –
освещение. Одна из главных проблем, с которой сталкиваются все разработчики компьютерных визуальных эффектов, заключается в том, чтобы создать иллюзию присутствия. Нарисованный на компьютере объект должен гармонично вписываться в сцену, и в первую очередь это касается игры света и тени. Призраки должны были не только освещаться природными источниками света, присутствующими в интерьере сцены, но и сами сверхъестественно мерцать и освещать все вокруг.
Специалисты по компьютерным эффектам работают в тесной связке с декораторами, – утверждает Трэверс. – Если в сцене появляется призрак, он должен становиться неотъемлемой частью сцены. И, в первую очередь, это касается света.
Чтобы добиться эффекта взаимного освещения, кинематографистам пришлось выкручиваться.
Мы украшали реального актера светодиодами и снимали его движения на камеру, – рассказывает Фиг. – Потом мы делали изображение сюрреалистичным, добавляя разных призрачных эффектов. Однако за каждым призраком скрывается реальный человек.
Команде разработчиков компьютерных визуальных эффектов была нужна помощь
и консультация команды костюмеров под руководством дизайнера по костюмам Джеффри Керланд.
Сначала мы разработали сами костюмы, а потом сшили подложки со встроенными светодиодами, которые актеры надевали под основной костюм, – рассказывает дизайнер. – Мы должны были использовать достаточно тонкий материал, чтобы свет пробивался сквозь одежду. Но при этом костюмы должны были выглядеть довольно натуралистично, чтобы можно было без проблем определить, какую одежду носил призрак при жизни.
Для нас это было непростое испытание, которое требовало творческого подхода, – продолжает Керланд. – Обычно мы ограничиваемся тем, что искусственно «состариваем» костюмы, нечасто приходится заботиться и о том, чтобы подсвечивать их изнутри. Мне очень понравилось работать с командой специалистов по спецэффектам. Вообще, любое сотрудничество на съемочной площадке вдохновляет и стимулирует к творчеству. «Охотники за привидениями» не вышли бы такими классными без командной игры.
Хорошим примером совместного творчества является Гертруда – первый призрак, с которым сталкиваются охотники.
Роль Гертруды сыграла Бесс Роус, – рассказывает Трэверс. – Джеффри Керланд разработал для нее костюм, а затем вшил в него множество миниатюрных светодиодов. Бесс поднялась на платформу, которая передвигалась вверх и вниз. Потом мы установили огромные вентиляторы, которые раздували ее одежду, создавая эффект ветра, а потом на компьютере обработали изображение, придав героине призрачный вид.
Разработкой спецэффектов занимались Гленн Меленхорст и его команда из компании Iloura.
Мы не только осветили верхнюю одежду Гертруды, – рассказывает Керланд, но и закрепили светодиоды на корсете, чтобы создавалась иллюзия, как будто свет пробивается изнутри.
Смешивая технику старой школы и новомодную компьютерную анимацию, картина взяла все лучшее из обоих этих миров.
Во время съемки Бесс постоянно присутствовала в кадре, и охотники точно знали, куда им смотреть, – рассказывает Трэверс. – Они знали, какая гримаса была у нее на лице, понимали ее чувства и действовали согласно ситуации... все складывалось, как пазл. Еще один хороший пример – сцена в туннеле метро. Призрак в исполнении Дэвида Грубера Аллена попал под обстрел охотников и стал единственным источником света в темном тоннеле. Над этой сценой работали специалисты бостонской компании ZeroFX. Они полностью оцифровали призрака (в некоторых кадрах полностью заменив актера компьютерным персонажем), локацию расширили и создали полностью нарисованный на компьютере поезд.
Команда Керланд, как всегда, предоставляла компьютерoикам посильную помощь.
Полосатая тюремная роба была изношена донельзя, материал стал чрезвычайно тонким, – рассказывает дизайнер. – Через такой материал свет проходит практически без препятствий.
Неотъемлемым персонажем оригинального фильма «Охотники за привидениями» был ядовито-зеленый призрак по имени Лизун.
Обзаведясь за 30 лет внушительной армией фанатов, Лизун просто обязан был появиться в современной картине. Персонажа полностью нарисовали на компьютере под руководством Дэниэла Крамера из Sony Pictures Imageworks. Однако начиналась работа над существом с того же, с чего начали работать кинематографисты в далеком 1984 году – из кукольного Лизуна.
Технологии кардинально изменились с тех давних времен, – говорит Крамер. – Кукла не могла демонстрировать эмоций, в отличие от компьютерной модели. Однако нам очень пригодилась кукла на съемочной площадке. Если бы мы полностью положились на компьютерную графику, забыв о кукле, нам не удалось бы добиться той реалистичности, которую зрители увидят в фильме.
Выполняя свой дебютное заказ, охотники за привидениями должны обезвредить призрака на рок-концерте.
По залу летал дрон со светодиодами, которого мы впоследствии на монтаже заменили призраком, – рассказывает Трэверс. – Вся толпа фанатов знала, куда именно нужно смотреть. А когда «призрак» подлетал к стене, на ее поверхности отблескивали светодиоды. Наш светящийся призрак был очень реалистичен, даже когда поднимался до самого потолка. Его также разрабатывала австралийская компания Iloura.
Чуть ли не самыми любимыми привидениями Трэверса стали праздничные надувные шары, пропитанные потусторонней энергетикой.
Мы черпали вдохновение в изображениях парадов Мэйси 1920-х годов, только в нашем случае гигантские шары еще и светились – очень необычное, завораживающее зрелище, – рассказывает он. – Для начала мы взяли настоящие воздушные шары и прошлись с ними по площадке, отсчитывая и засекая время. Мы получили полное представление о том, в каких окнах шары отражаются, и на какие здания шары будут отбрасывать свет. В фильме вы не увидите настоящих шаров, но на превизуализации они сыграли свою значимую роль.
Специалисты Imageworks создали компьютерные версии шаров, полностью передав их поведение:
отчасти ими управляли с земли, отчасти – неслись по ветру. Взрывы шаров стали настоящим компьютерным апокалипсисом.
В финале фильма Нью-Йорк атакует целая толпа из более чем 1000 привидений. Эту сцену снимали в компании Moving Picture Company под руководством Дэвида Сигера.
В этот момент фильм становится поистине масштабным, поскольку сотрудники MPC уделbkb невероятное внимание мелочам, - считает Трэверс. Супервайзер по визуальным эффектам и его команда разработали 20 базисных призраков, а потом пытались использовать их элементы в разных сочетаниях с тем, чтобы получить уникальные виды.
Про костюмы
Джеффри Керланд не только проектировал, шил и підсвічував костюмы усопших персонажей, но и отвечал за гардеробы всех живых героев комедии.
«Мне было очень важно, чтобы каждый персонаж владел уникальным характером, - говорит Пол Фиг. - Они не должны походить на мультяшных героев. Каждый из них должен чем-то зацепить внимание зрителей. У каждого должна была, рано или поздно, проявиться какая-то изюминка характера, что делает его запоминающимся, не похожим на всех остальных персонажей».
Как и все остальное в дизайне, костюмы должны были быть предельно реалистичными, это бы выгодно контрастировало с фантастическим сюжетом и уморительно забавными ситуациями. И, разумеется, в первую очередь это касалось костюмов самих охотников за привидениями.
«Я черпал вдохновение в самом сценарии, - говорит Джеффри Керланд. - Петти работает в метрополитене и предлагает: «Я могу достать комбинезоны, в которых ходят наши рабочие». Мы добавили к этим комбинезонов катафоты - это имело определенный смысл, поскольку, работая в условиях ограниченной видимости, необходимо себя как-то обезопасить. Затем отражателей на одежде стало больше – их всюду попришивала Петти».
Конец-концом, Керланд даже не пришлось обращаться в службу метрополитена по образцам костюмов. Выяснилось, что ни одна из служб подземки не надевала своих работников в комбинезоны, а Фиг настаивал именно на этом фасоне.
Комбинезоны у главных героинь были одинаковы, однако в каждой из них была своя костюмная фишка, что отличает ее от подруг. «Эта фишка красноречиво свидетельствовала о характере героини», - уточняет Керланд, который настаивал на том, чтобы персонажи носили своеобразные «знаки отличия».
Костюм Эбби свидетельствует о том, что она не очень сильно переживает по поводу своего внешнего вида. «Она очень умная, поэтому предпочитает не тратить слишком много времени на подбор гардероба - для нее это обычная будничная процедура, - рассказывает Керланд. - В отличие от многих других героинь, которых сыграла Мелисса, Эбби не стремится быть в центре внимания. У нее есть интересные реплики, у нее есть вкус в выборе фасона и цвета одежды, но никакой экстравагантности».
Примерно то же самое можно сказать об Эрин, подругу Эбби с детства. «Она консервативна, но немного старомодная, - считает Керланд. - Она - профессор в Колумбийском Университете, причем с солидным стажем, так что она стремится произвести положительное впечатление. Она не ботан, хотя, наверное, была им в школе или колледже. С тех пор она выросла, но некоторые детские черты характера никуда не делись, в частности, она сохранила беззащитность и чувственность. Она по сей день любит застегиваться на все пуговицы, вплоть до последнего. О его характере красноречиво свидетельствуют клетчатые костюмы и плиссированные юбки. Впрочем, юбки достаточно короткого кроя, кроме того, она носит очаровательные туфли на каблуках».
Из всех героинь Хольцманн, пожалуй, может похвастаться самой большой уникальной внешностью. «Хольцманн – то мїй козырь в рукаве, - говорит Керланд. - У нее очень необычный вкус, что подчеркивает разносторонние интересы. Она умудряется совмещать несовместимые элементы, но они все ей подходят. Она может появиться, скажем, в галифе или в комбинезоне, который, кажется, раскрашивала собственноручно. Кроме того, она никогда не появляется в парных носках. Мало кто может безнаказанно щеголять в вишневом смокинге, не чувствуя на себе возмущенных или же насмешливых взглядов. А Хольцманн может».
«Одежда - неотъемлемая часть образа персонажа, - говорит Маккиннон, которая сыграла роль Хольцманн. - Я решила, что в нашем коллективе обязательно должна быть хотя бы одна белая ворона. На одну из проб я пришла непосредственно после жаркой ночи в клубе - в моем волосах было столько лака, что они буквально стояли дыбом. Это стало отправной точкой для образа моей героини. Я много переписывалась с Брендой Макнэлли [руководитель визажистов] и с визажистом, который должен был заниматься моей прической. В письмах я посылала им некоторые фотографии Тильды Суинтон и других знаменитостей, которые казались мне интересными. Без внешнего перевоплощения я не смогла бы сыграть ни эту роль, ни любую другую. Внешность персонажа играет огромную роль в нашей работе».
Лесли Джонс также претерпела изменения, готовясь к роли Пэтти. «Она повзрослела, но осколок юности прежнему трепетно хранит в сердце, - рассказывает о своей героине актриса. - Это отражается и в стиле ее одежды. Она словно пытается сказать: «Вы еще обо мне услышите!» Входя в комнату, Петти сразу же притягивает к себе взгляды».
«Я много изучал специфику работы в метрополитене, наблюдая за сотрудницами на станциях, - говорит Керланд. - Я отметил, что они все в обязательном порядке носят форму, которую вы увидите на Петти - синие брюки, синяя рубашка и галстук. И только прически, маникюр и ювелирные украшения позволяют им подчеркивать свою индивидуальность. Форму они менять не могут, поэтому им приходится самовыражаться через аксессуары. Я уцепился за эту идею, позволив Петти быть собой несмотря униформу».
О режиссере
Фиг снискал себе репутацию профессионала в искрометном комедийном жанре, работая на съемочных площадках с самыми смешными комиками современности. Обычно в жанре доминируют актеры, он же ввел новые стандарты, отдавая главные роли женщинам. Это стало его своеобразной торговой маркой. При этом Фиг и его актеры нацелены на одно - снимать качественные комедии, которые привлекут внимание как можно большего количества зрителей.
«Пол такой смешной, - улыбается Уиг, говоря о Фига, который работал с ней ранее на съемках номинированного на «Оскар» фильма девичник В ВЕГАСЕ. - У нас очень похожее чувство юмора, и когда мы начинаем перебрасываться шутками, удержаться от смеха невозможно».
«На съемочной площадке Пол предстает некой патерналистской фигурой - он всегда сохраняет спокойствие, готов выслушать, успокоить, подбодрить, - рассказывает Маккиннон. - Он всех нас искренне, по-отечески любит. За все время съемок я ни разу не видела его чем-то рассерженным или рассерженным. Такой поддержки я не встречала ни у одного режиссера, он всегда найдет минутку, чтобы подойти, вдохновить, направить работу в нужное русло. Кто бы мог подумать, что он без ума от боевиков! Он обожает всевозможные трюки. Все его комедии получаются очень динамичными и напряженными. Именно поэтому он был идеальной кандидатурой на должность режиссера этого фильма. Никто другой с этим бы не справился».
Маэстро комедийного жанра очень щепетилен в выборе гардероба. На съемочную площадку он всегда приходил в сшитом на заказ костюме и выглядел, что называется, с иголочки (даже когда приходилось работать в условиях недружественной жары и повышенной влажности бостонского лета). «Он - настоящий денди! - Говорит Лесли Джонс. - У этого парня хороший вкус. Будь то торжественный момент, или обычный день - он всегда готов ко всему. Не удивлюсь, если он и спать ложится в костюме».
