Все про фільм «Мисливці на привидів» 2016

Перед походом у кіно завжди корисно почитати подібні статті, в яких докладно розказана історія створення, цікаві деталі, думки творців і акторів фільму. Дивитися фільм «Мисливці на привидів» стане набагато цікавіше і більш усвідомлено. Тож, приємного читання:

Минуло вже тридцять років відколи оригінальний склад «Мисливців на привидів» штурмував екрани кінотеатрів усього світу. Режисер Пол Фіг пропонує глядачам своє бачення фантастичної комедії. До складу сучасних мисливців увійшли Мелісса МакКарті, Крістен Уіг, Кейт МакКіннон, Леслі Джонс і Кріс Хемсворт. Цього літа вони врятують наш світ від навали привидів!

Увага! Стаття в процесі обробки. Незабаром стаття буде повністю гарна і з картинками.

Про фільм

Більше 30 років минуло з прем'єрного показу першого фільму... Більше 25 років минуло відколи привиди востаннє з'явилися на екранах... Чи не забагато часу спливло? Мисливці на привидів повертаються на великі екрани. На оновлену команду чекають нові пригоди.

Для початку режисер фільму Пол Фіг (автор серіалу ФРІКИ та ГІКИ і режисер фільмів ДІВИЧ-ВЕЧІР У ВЕГАСІ; ОЗБРОЄНІ ТА НЕБЕЗПЕЧНІ; ШПИГУНКА) відібрав найнезабутніші та найбільш успішні комедії, що виходили в прокат останнім часом. Отримавши пропозицію очолити перезапуск популярної свого часу франшизи, Фіг побачив у цьому можливість залишити свій слід в історії кінематографа XXІ століття.

Я був чи не найбільш затятим фанатом оригінальних МИСЛИВЦІВ НА ПРИВИДІВ, коли ті тільки вийшли на великі екрани, - згадує він. - Я був на прем'єрному показі в кінотеатрі і мушу зізнатися, що ніколи не бачив такого впливу комедії на аудиторію. Люди, і я зокрема, просто шаленіли, і не тільки тому, що то було неймовірно смішно. Перед нами постали найкращі і улюблені всіма коміки - Білл Мюррей, Ден Ейкройд, Харольд Реміс та Ерні Хадсон. Разом вони були справжньою суперкомандою, яка будь-яку комедію вивела б на новий якісний рівень. Але воістину неймовірним фільм зробила навала злісних привидів, знятих із використанням найсучасніших на той час технологій. Це був один із тих фільмів, після перегляду якого тебе мучить думка: «І чому ця ідея не прийшла мені в голову...

Звісно, Фіг був аж ніяк не першим, хто виношував задум про зйомки сіквела популярного фільму.

Мені завжди хотілося продовжити успішну франшизу, - зізнається Айвен Рейтман, який виступив режисером і продюсером оригінального фільму; цього разу він лише продюсує стрічку разом із Емі Паскаль. - Оригінальна картина - одна з тих, яку не набридає переглядати знову і знову, і я сподівався, що цього разу нам вдасться справити той самий ефект. Ми змогли отримати згоду всіх чотирьох мисливців, так що всім було ясно - фільму бути. Взагалі, умовити всіх чотирьох було дуже непростим завданням, майже нездійсненною місією. Але нам вдалося. А потім ми, на жаль, втратили Харольда.

У 2014 році пішов з життя Харольд Реміс, і студія на чолі з Райтманом почала підшукувати режисера, який зміг би продовжити справу відомого коміка. Ось тут на авансцені і з'явився Фіг з його незвичайною ідеєю. «Я знав, що робота над сіквелом велася вже не перший рік, - зізнається Фіг. - Я і сам ламав голову над тим, яким могло би стати гідне повернення героїв. Ідея протистояння коміків і привидів завжди актуальна і затребувана глядачами; мене не полишало відчуття, що в перших двох фільмах розказали геть не все. Я розмірковував: «А якби я зняв такий фільм?» Мозковий штурм привів мене до очевидного рішення - я б доручив відповідальну місію чотирьом жінкам, яких вважаю найкращими коміками в спідницях на планеті. Це було цікаво, адже здалося мені новим і незвичним».
«Пол мав намір зняти велике кіно з жінками в головних ролях, - додає виконавчий продюсер Джессі Хендерсон, продюсерський партнер Фіга, - нам залишалося підібрати правильний жанр і актрис, які розуміють одна одну без слів. Нашим першим млинцем стала комедія ШПИГУНКА, а МИСЛИВЦІ НА ПРИВИДІВ дозволили нам реалізувати ідею в більшому масштабі - з захопливими спецефектами та вражаючим акторським складом».
Райтману дуже сподобалися напрацювання Фіга: «Найцікавіше в тому, що його ідея аж ніяк не стосувалася статі акторів. Це фільм про дружбу чотирьох героїв, які разом роблять щось незвичайне і дивне».
Написати сценарій Фіг вирішив разом зі своєю колегою Кеті Діпполд. «Не уявляю, хто ще зміг би впоратися з цим непростим завданням, - каже Фіг про Діпполд, з якої він писав сценарій фільму ОЗБРОЄНІ ТА НЕБЕЗПЕЧНІ. - Я працював з нею над багатьма проектами, і знаю, що вона обожнює історії про привидів. Їй до душі фільми жахів. Наш творчий союз, здається, був створений спеціально для цієї роботи».
«Ми почали з того, що обговорили, яким бачимо майбутній сценарій, - говорить Діпполд. - Досить палкі суперечки стосувалися різноманіття потойбічних сутностей – яких привидів варто повертати з оригінального фільму? Які ж будуть абсолютно новими? Потім ми перейшли до обговорення історії та персонажів. Нам не наздогнати головних героїв оригінального фільму - Венкмен назавжди залишиться Венкменом, тут нічого ані додати, ані відняти. Тому ми придумали новий квартет головних героїв».
«Пол був налаштований зняти новий фільм, який зберіг би дух оригінальної картини, - каже Емі Паскаль. - У таких випадках чимало залежить від персонажів, а Пол - справжній спец у створенні героїв та їхніх історій».
Саме завдяки тому, що Фіг взявся за матеріал, нова команда з радістю відгукнулася на пропозицію. «Мені хотілося показати у фільмі наш сучасний світ - світ, в якому ні в кого немає вичерпних, безперечних доказів існування привидів, - розповідає режисер. - Наші мисливці присвятили свої життя вивченню паранормальних явищ і старанно прагнули так чи інакше їх зафіксувати. Всі вважали їх божевільними, тому що жодного речового доказу так і не було пред'явлено. Коли ж вони насправді стикаються з примарами, цей день стає кращим у їх життях - вони розуміють, що їх зусилля не були марними. Їх об'єднує єдина місія, і кожен із них становить невід'ємну складовою усього колективу».
Діпполд і Фіг придумали персонажів, які б виглядали, як злагоджена команда. «Еббі - справжній експерт із паранормальних явищ, - розповідає про героїв Фіг, - вона все своє життя присвятила вивченню привидів. Ерін - фізик, яка намагається науково довести існування привидів. Джилліан Хольцманн - інженер; вона поєднує дослідження Еббі і Ерін та створює обладнання, за допомогою якого можна було б протистояти надприродному. І, нарешті, Петті цінна тим, що знає всі закутки Нью-Йорка, як свої п'ять пальців, і це, кінець-кінцем, допоможе мисливцям зрозуміти, що ж насправді відбувається на Манхеттені».
«Ролі смішних вчених постійно віддають чоловікам, - переконана Паскаль. - Жінки в таких амплуа не з'являлися з 70-х, коли Елейн Мей зіграла головну роль у фільмі НОВИЙ ЛИСТ. Такий поворот видався нам новим і свіжим, саме таким, який і був нам потрібен».
Однак прописати цікавих і незвичайних персонажів було мало - Фігу довелося поламати голову над тим, яких актрис запросити на головні ролі. Вони повинні були бути досить кумедними і, разом з тим, переконливими в своїх амплуа. Після ретельного відбору Фіг вирішив, що роль Еббі повинна зіграти Мелісса МакКарті, Ерін - Крістен Уіг, Хольцманн - Кейт МакКіннон, а Петті - Леслі Джонс.
«Мені здається, успіх, яким зараз користується Мелісса, полягає у тому, що вона нічим не відрізняється від простих обивателів, - вважає Рейтман. - У неї неймовірна енергетика, при цьому всі її персонажі виходять неймовірно правдоподібними. Вона примудряється бути смішною, залишаючись природною. Глядачі обожнюють її, оскільки бачать в ній самих себе».
Кастинг актриси на роль Ерін почався, коли контракт з МакКарті вже був підписаний. Цілком природною кандидатурою стала колега актриси по зйомках у фільмі ДІВИЧ-ВЕЧІР У ВЕГАСІ. «В обговореннях ми постійно поверталися до Крістен Уіг, - згадує Фіг, - але я абсолютно не був упевнений в тому, що роль їй сподобається, оскільки останнім часом вона була більше затребувана в драматичному, а не в комедійному жанрі. Так склалося, що моя дружина випадково зустрілася з Крістен і та, наче мимохідь, сказала: «О, я знаю, що Пол працює над фільмом МИСЛИВЦІ НА ПРИВИДІВ
, і якщо він захоче запропонувати мені роль, я з радістю погоджуся». Дружина передала мені це слово в слово, і для мене ця репліка прозвучала райського музикою, тому що роль просто створена для Крістен. Вона дійсно одна з кращих коміків на планеті. Вона завжди мене смішила, як і в тому випадку, коли заочно погодилася на роль. Я сміявся від щастя».
«На роль Джилліан Хольцманн ми потребували актрису, яка могла б вийти за певні рамки, - каже Рейтман. - Я бачив чимало дивовижних скетчів у виконанні Кейт Маккіннон, зокрема, вона неймовірно передала всі нюанси поведінки Джастіна Бібера. У фільм МИСЛИВЦІ НА ПРИВИДІВ вона привнесла свою неймовірну комедійну енергетику і зіграла свою роль просто ідеально! Кейт стала своєрідною силою природи, з якою глядачам доведеться рахуватися».
Вибір останньої актриси можна було порівняти з громом серед ясного неба. «Вперше я побачив Леслі Джонс в програмі Weekend Update, - згадує Пол Фіг. - Спостерігаючи за нею хвилину, я сказав дружині: «Це - одна з наших мисливиць!» Ми зустрілися і відразу знайшли спільну мову на ґрунті стенд-апу - ми виступали приблизно в один і той самий час, у 1980-х. Вона - дуже чуйна і добра людина, однак дуже серйозно ставиться до роботи. Леслі в ролі Петті Толан стала справжньою викрадачкою екранного часу».
Утім, була ще одна причина, через яку актриси склали ідеальний квартет, і вона не стосувалася їхніх особистих якостей. Фіг розумів, що актриси відмінно спрацюються і зможуть розкритися в командній грі краще ніж поодинці. «Мені було дуже важливо знайти актрис, які б дружили в реальному житті, - каже Фіг. - У цьому випадку, як правило, на знімальному майданчику вони розуміють одна одну практично без слів. Цього, на диво, складно домогтися, якщо актори не знайомі одне з одним. Для мене закадрове знайомство завжди було важливим, якщо не визначальним фактором. За тим же принципом я набирав актрис для зйомок у фільмі ДІВИЧ-ВЕЧІР У ВЕГАСІ. Крістен і Мелісса разом працювали в трупі Groundlings, знімалися в ДІВИЧ-ВЕЧОРІ У ВЕГАСІ, виходили на сцену в шоу «Суботнім вечором в прямому ефірі». Кейт і Леслі і зараз ділять ту ж сцену. Всі четверо раніше працювали одна з одною на тих чи інших проектах, і у кожної з них своя особливе, але вражаюче почуття гумору. Крістен добре себе проявляє в стриманому комедійному жанрі. Кейт володіє повним контролем над мімічними м'язами і вміє цим користуватися - вона стала своєрідною енергетичною бомбою фільму. Леслі викликає вибух емоцій однією своєю появою на знімальному майданчику. І, нарешті, Мелісса по праву очолює цю комедійну банду. У картині МИСЛИВЦІ НА ПРИВИДІВ ви побачите чотирьох не схожих одна на одну героїнь, наділених унікальними характерами. Однак саме разом вони стають буквально всемогутніми, здатними подолати навалу примар».
ПРО ПЕРСОНАЖІВ
Еббі ЙЕТС одержима паранормальними феноменами і наукою в цілому. Вона свято вірить в існування потойбічних сил і не дозволить скептикам збити її з пантелику. Роль Еббі зіграла Мелісса МакКарті, яка працювала з Фігом уже вчетверте.
«Еббі завжди щиро вірила в суть своїх наукових пошуків, - говорить актриса. – І байдуже, що люди сміялися з неї, а це траплялося доволі часто. Їй байдуже, що паранормальні явища ніхто не сприймає серйозно. Їй байдуже навіть те, що її вважали божевільною. Вона просто вірила в існування надприродного. Мені подобається те, що вона попри все дотримується обраного курсу».
У сценарії Діпполд і Фіг прописали дружні відносини між Еббі та Ерін, роль якої зіграла Крістен. «Наші героїні - подруги зі школи, - розповідає МакКарті. - Вони з самого дитинства звикли, що люди ставляться до них, як до двох навіжених дівчат, одержимих примарами та всяким надприродним. Утім, розлучилися вони не в таких уже і дружніх стосунках. Ерін набридло захищатися від скептиків, і вона вибрала більш науковий шлях. Втім, сюжет фільму возз'єднує подруг дитинства. Спочатку в їх відносинах відчувається якась напруга, але в цілому неважко здогадатися, що їх колись пов'язувала міцна дружба. Грати цю роль з Крістен було дуже просто, тому що я знаю її цілу вічність і можу назвати однією з кращих своїх подруг».
МакКарті стверджує, що те ж саме можна сказати і про весь квартет: «Кейт МакКіннон дивовижна, вона ідеально вписалася в образ божевільного вченого. Спостерігати за нею було дуже цікаво. Ну і сказати, що я обожнюю Леслі Джонс, - значить нічого не сказати... Вона приголомшлива актриса і відмінно впоралася з непростою роллю Петті».
Загалом про квартет МакКарті каже: «Ми відмінно спрацювалися. Коли ми вчотирьох з’явилися в кадрі, все встало на свої місця. Ми відмінно повеселилися».
Найбільше МакКарті запам'ятався момент, коли вони вперше випробували протонні ранці. Тут не було магії кіно - актриса стверджує, що ранці були такими ж важкими, якими здавалися на перший погляд. «Особливо це було відчутно в динамічних сценах, - уточнює МакКарті. - Нам доводилося плавати, бігати і воювати з цими непідйомними ранцями за плечима. Всякий раз, коли нас відкидало вибухом надприродної сили, і ми падали на спину, відчували гострі металеві грані. З іншого боку, я сама ненавиджу, коли відчувається, що герой кінострічки несе щось полегшене, так що я навіть була рада, що реквізитори нас не щадили. Сцени вийшли неймовірно реалістичними, тому що нам дійсно було важко».
На знімальному майданчику фільму МИСЛИВЦІ НА ПРИВИДІВ МакКарті отримала шанс виконувати більшість своїх трюків власноруч. «Мені дуже подобається робити різні трюки, - зізнається вона. - Я сама просила координаторів дозволити мені самій працювати на майданчику. Звичайно, іноді Пол був непохитний. "Ні, ні! - говорив він. – Сама ти цього робити не будеш! Я не дам тобі впасти на машину з семиметрової висоти». І я про себе думала: «Що ж, його можна зрозуміти», але мої губи вимовляли: «А чому б і ні?!» На що Пол відповідав: «Ти божевільна» і здавався».
Один з трюків, виконаних самою МакКарті, був «серфінг» в натовпі фанатів на рок-концерті. «Я ніколи раніше не пробувала крауд-серфінг, - зізнається актриса. - Для постановки деяких трюків використовувалися складні системи страховок, і я вирішила уточнити у координатора трюків Уолтера Гарсії, як ставиться крауд-серфінг. Він відповів: «Оптимальний спосіб - розігнатися і з краю сцени пірнути в натовп». Гаразд. Так і зробимо. На першому дублі я була трохи скована, було страшнувато. Але спробувавши це один раз, я зрозуміла, що падаю в надійні руки. Звісно, я розуміла, що в натовпі було десять чоловік, готових зловити мене, тож я не впевнена, що ризикнула б повторити цей трюк без попередньої підготовки в реальному житті».
Ерін ГІЛБЕРТ вірила в привидів із самого дитинства. Однак, вибравши кар'єру фізика, вона зрозуміла, що її захоплення паранормальною активністю тягне її назад і негативно впливає на її працездатність. Вона вирішує залишити минуле життя за бортом і почати будувати нову кар'єру у сфері реальної науки... Утім, минуле її наздоганяє і починає переслідувати.
Роль Ерін зіграла Крістен Уіг. «Ерін в дитинстві вірила в привидів, насправді, вона навіть одного разу зустрілася з примарою, але їй ніхто крім Еббі не повірив, - розповідає актриса. - Ця недовіра всерйоз налякала маленьку дівчинку. Вона не хотіла жити в світі, де їй ніхто не вірить і вважає схибнутою, саме тому вона вирішує відхреститися від паранормального світу, йде з головою в науку і стає професором Колумбійського Університету. Зрозуміло, від долі не втечеш - вона зустрічає Еббі і знайомиться з Хольцманн і Петті. З'ясовується, що четверо невдах гармонійно доповнюють одна одну і стають відмінною командою. Мені дуже подобаються такі історії».
Як і МакКарті, Уіг охоче виконувала свої трюки сама. «Я ніколи раніше нічого такого не робила, - зізнається вона. - Ми з нетерпінням чекали на кожну каскадерську репетицію».
Уіг відзначає завидне взаєморозуміння, яке панувало в їх квартеті. «Не часто трапляється працювати на зйомках зі своїми друзями, з людьми, які тебе щиро люблять, - зазначає вона. - Я знаю Мелісу вже багато років. Зі зйомок фільму ДІВИЧ-ВЕЧІР У ВЕГАСІ пройшло вже майже десять років. З нею дуже весело і цікаво працювати, так що я була дуже рада зустрітися з нею знову. У Леслі відмінне почуття гумору, вона постійно мене смішила. Всякий раз, коли вона вимовляла свою репліку, я не могла втримати смішок. Їй дістався дуже комічний персонаж, але вона своєю акторською грою тільки посилила комічний ефект. Завдяки почуттю гумору, всі жарти у неї виходять не награним, а від того ще більш смішними. Ну і Кейт ... Кейт краща за всіх! Це дуже цікава людина як не крути. Вона відчайдушна і безстрашна, готова вплутатися в будь-яку авантюру. Для неї цінний будь-який досвід, працювати з допитливою людиною завжди приємно і цікаво».
Джилліан ХОЛЬЦМАНН завжди була оригінальною. Вона здатна вийти за рамки розумного і оцінити ситуацію з різних ракурсів. Вона не слідує загальноприйнятим соціальним нормам. При цьому вона любить працювати руками, щось винаходячи. Вона не звикла засуджувати оточуючих, зате обожнює тролити затиснутих людей, таких як Ерін.
Роль інженера блискуче виконала зірка шоу «Суботнім вечором в прямому ефірі» Кейт МакКіннон. «Мені дуже сподобалося амплуа вченого, - каже вона. - Мені взагалі імпонує образ жінки, яка не крутиться навколо мелодраматичного сюжету. На жаль, в кіно таке трапляється не часто. Так що я щаслива, що мені випала така нагода».
«Хольцманн - справжній геній, - каже МакКіннон про свою героїню. - Вона - фахівець із техніки. І якщо маємо квартет ботанів, то технар, зазвичай, - головний ботан. Хольцманн займається всіма технічними аспектами вилову привидів, що допомагають мисливцям у їх нелегкій справі. Вона своєрідна, ексцентрична, трохи не в собі, але сповнена запалу й оптимізму. Вона - це я. Так, якщо вам це про щось скаже, Хольцманн максимально точно передає нюанси мого характеру, краще, ніж будь-який інший із зіграних мною раніше персонажів».
«Взагалі, Кейт була першою, про кого я подумав на початку кастингу, - зізнається Фіг. - У нас в сценарії була героїня на прізвище Хольцманн - своєрідний і дивакуватий персонаж. Ті, хто знає Кейт не з чуток, зрозуміють мене - вона чарівна, але з дивацтвами, чудовими і дивовижними дивацтвами. Ми почали обговорювати кастинг з питання: «Хто міг би запалити в цій ролі?» Кейт стала справжньою зіркою програми «Суботнім вечором в прямому ефірі», але на голлівудському небосхилі її зірка поки не зійшла. Хоча в ній є якесь зачарування, властиве тільки кінозіркам світової величини. Я думаю, ця роль стане для неї добротним трампліном, який виведе її на голлівудський олімп. Отож, актриса на роль Хольцманн була затверджена першою і заочно».
«Хольцманн - працьовитий вчений, дуже практична і дисциплінована людина, - продовжує режисер. - Я навіть не впевнений, як вона ставиться до привидів. Вона одержима лише тим, щоб з'ясувати - як з ними контактувати, як їх ловити і знешкоджувати. Вона схиблена на техніці і коли починає поліпшувати своє обладнання (протонні ранці, синхротрони і все інше), перетворюється на одержимого своєю роботою вченого. Я сам дуже люблю всякі технологічні примочки, і мені було дуже цікаво винаходити щось нове, не менше, ніж героїні Кейт».
Петті ТОЛАН народилася і виросла в Нью-Йорку. Вона завжди любила читати, особливо науково-популярну літературу та книги з історії міста. Вона з цікавістю відкриває для себе щось нове, навіть якщо це стосується паранормальної активності. Загалом, можна сказати, що вона знає про Нью-Йорк більше, ніж троє її колег разом узятих. Коли вона бачить примари на роботі, вона не тільки звертається до мисливців за привидами, але і вирішує вступити в їхні лави на правах історичного і логістичного консультанта.
Роль Петті зіграла Леслі Джонс, ще одна зірка програми «Суботнім вечором в прямому ефірі», яка зійшла на телевізійному небосхилі за останні два сезони передачі. «Я дуже давно працюю в індустрії розваг, щоб з ходу вірити своїм очам і вухам, - сміється вона. - Коли я почула, що збираються знімати фільм МИСЛИВЦІ НА ПРИВИДАМИ, я відреагувала відповідно: «Та навряд». Потім до мене дійшли чутки, що Пол хоче запросити мене на роль, але моя реакція не змінилася: «Та навряд, радше покличуть Куїн Латіфу або когось іще». Потім мені подзвонив сам Пол з пропозицією зустрітися. У день нашої зустрічі мене повідомили, що я була зарахована в офіційний штат акторів програми «Суботнім вечором в прямому ефірі». І навіть в процесі розмови з Полом я про себе думала: «Він просто хоче познайомитися, ніякої офіційної пропозиції ролі не буде». Але він заявив прямо: «Я хочу бачити в цій ролі саме тебе». Мені здавалося, що я сплю. Я боялася, що зараз прокинуся в своїй квартирі в Санта-Клара і подумаю: «Як?! Це був тільки сон?!!!»
Про свою героїню Джонс говорить: «Я не прагнула зіграти щось надто реалістичне. Я вирішила, що якщо вже мені не дісталася роль розумника, то я буду очима аудиторії, буду спостерігати за розвитком подій з боку. Я дивлюся на події очима простого обивателя, можна сказати, що я сиджу поряд з вами в кінотеатрі. Мої колеги говорять про ектоплазму, силу струму, примар, портали... У кадрі має з'явитися людина, яка б запитала: «А що таке портал? Що він робить? І навіщо?». Петті повертає мисливців за привидами з небес на землю. Вона прочитала чимало книг і знає весь Нью-Йорк уздовж і поперек. При цьому вона не втратила свою допитливість і вбирає нові факти, як губка. Нам з Полом було дуже важливо, щоб Петті задавала ті ж питання, які, можливо, будуть цікавити глядачів в залі».
Як і МакКарті, Джонс отримала можливість покататися на крауд-серфінгу. «Це було неймовірно весело, - згадує вона. - Цікаво те, що Пол виконав цей трюк прямо переді мною. Ми з Мелісою трохи нервували, і Пол вирішив нам показати, що в цьому немає нічого страшного. Він заявив: «Я б не запропонував вам щось таке, на що б не наважився сам». Після цих слів він, несподівано для нас всіх, прямо в своєму шикарному костюмі стрибнув у натовп. Я вирішила: «Якщо вже імпозантний чоловік у дорогому костюмі зміг зробити це, то і я зможу». І це було дійсно круто! Я відчула цілковитий кайф тільки на другому дублі, але охоче виконала б трюк і втретє і вчетверте. Натовп шаленів, вигукуючи: «Мисливці на привидів! Мисливці на привидів!» Я тоді подумала: «Все, що відбувається, - це насправді!»
Зрозуміло, мисливцям за привидами був необхідний хтось, хто прикривав би їх тил. Цю місію взяв на себе красень-секретар. КЕВІН, можливо, трохи сором'язливий, але добросердий і чарівний. І, якщо вже говорити за великим рахунком, глибоко в душі він - п'ятий мисливець за привидами, ще один невдаха, який виявляється в колективі однодумців.
Цю роль Фіг вирішив віддати не дуже добре знайомому з жанром комедії Крісу Хемсворту. Незважаючи на це, навіть його колеги по знімальному майданчику, які завоювали статус метрів комедії, були вражені його навичками. «Він - один з кращих імпровізаторів, з якими я тільки стикалася, - говорить Мелісса МакКарті. - Мене це вразило до глибини душі. На пробах ми пробували довгі діалоги, по 18 хвилин, і він жодного разу не знітився. Він міг нести якусь маячню, але завжди залишався в образі. У нього був чотирихвилинний монолог, коли він намагався заспокоїти наших з Крістен плакливих героїнь. Чотирихвилинний монолог перервався, бо ми не витримали і розреготалися. Одного разу він навіть спробував заспівати, так що мені довелося його пригальмувати... Він - справжній локомотив».
«Кевін схожий на великого і дурного цуценя, - каже Хемсворт про свого персонажа. - Він сповнений ентузіазму і амбіцій, але неймовірно наївний і дивиться на навколишній світ з дуже незвичайного ракурсу. Дуже забавно грати настільки невинного персонажа».
«Ми вирішили, що Кевін повинен бути таким собі чарівним йолопом, - каже Фіг. - У житті йому допомагає лише його зовнішність, а він хоче стати повноцінним членом якогось колективу. Йому потрібен якийсь час, щоб вникнути в суть того, що відбувається (він трохи тугий), але якщо вже він щось зрозумів, то запам'ятає назавжди. Кріс відмінно виконав цю незвичну для нього роль».
Наскільки нетямущий Кевін? Досить звернути увагу на його окуляри. «З самого початку я вирішив, що мій герой повинен бути очкариком, і Пол підтримав цю ідею, - згадує Хемсворт. - Біда в тому, що на лінзах відблискувало світло, і ми вирішили витягти лінзи - ну, типу, ніхто не помітить. І в якийсь момент у мене засвербіли очі, і я потер їх, не знімаючи окулярів. Мелісса розсміялася зі словами: «Тобі обов'язково треба це повторити, а я постараюся не сміятися». Чим більше ми думали над цим, тим більше переконувалися в тому, що це чудова ідея - лінзи бруднилися, і мій герой виймав їх з оправи. Це дуже смішно з боку, але для нього, як для людини з незвичайним світоглядом, усе дуже просто».

ПРО РЕКВІЗИТ, ГАДЖЕТИ ТА МАШИНИ
Чарівність оригінального фільму МИСЛИВЦІ НА ПРИВИДІВ полягала в коректному змішуванні простих і високотехнологічних прийомів. Немов хтось помилково звалив в один сарай граблі та вила разом із сінокосаркою з вертикальним зльотом.
Працюючи над гаджетами, зброєю, машинами та іншим реквізитом фільму, художник-постановник Джефферсон Сейдж отримав від Фіга добро на використання тієї ж схеми: загальна картинка, зрозуміло, була поліпшена, а всі предмети реквізиту здавалися саморобними - немов Хольцманн дійсно зібрала їх своїми руками. «Намагаючись перенести дію картини в наш час, ми використовували всі сучасні технології, які тільки були доступні, - стверджує Фіг. - Але при цьому ми зберегли відчуття того, що багато предметів збиралися в гаражі. Може скластися відчуття, що якісь предмети знайшли на смітнику або купили на розпродажах електронного приладдя. Нам хотілося, щоб глядачі мимоволі ловили себе на думці: «Якби я був трохи розумніший, сам би таку зібрав».
«Суть у тому, що вся зброя герої збирали на своїх робочих місцях, - каже Сейдж. - Хольцманн - неймовірно талановитий інженер, але не дизайнер. Вона знає, як зібрати функціональне зброю, як упакувати його в захисний кожух. Однак її знання закінчуються на техніці безпеки - вона не знає, як зробити так, щоб прилади були не тільки практичні, але і зручні у використанні. Це стало нашою відправною точкою в створенні характеру Хольцманн. Нам довелося дивитися на ситуацію з її точки зору».
Дизайнери почали пошуки різних предметів і матеріалів, які Хольцманн могла б використовувати в своїй роботі. «Вона з тих, хто знаходить на вулиці іржаву водопровідну трубу і бачить в ній ствол гвинтівки, - продовжує Сейдж. - Дивлячись на винайдену нею зброю, глядач може подумати: «Так, зрозуміло, що це консервна банка, але вони з нею щось зробили». Сенс був у тому, щоб дати звичайним предметам нове життя. Саме так Хольцманн ставилася до своїх знахідок».
МакКіннон стверджує, що її героїня відкривається по повній, коли доходить до удосконалення технології вилову привидів. «Еволюція протонних ранців гідна окремої згадки, це самостійна історія, - сміється вона. - Перший неймовірно громіздкий прототип перетворився на справжній витвір мистецтва. Можна простежити за тим, як геніальний розум Хольцманн удосконалює технологію. Коли мисливці спускаються в метро за примарою, Хольцманн змушена штовхати перед собою величенький візок із акумулятором, що живив перший прототип протонної гармати. Згодом Хольцманн вдалося вигадати як зменшити розмір батареї і зробити його настільки компактним, щоб можна було носити за плечима. При цьому протонні ранці аж ніяк не легкі, як і раніше досить громіздкі і не дуже зручні. Але, принаймні, необхідність у візку відпала».
«Полу було дуже цікаво, як ми збираємося відображати технологічні нововведення, - говорить Сейдж. - Зрозуміло, все це вигадка, але Пол хотів, щоб гаджети здавалися настільки реалістичними, наскільки тільки було можливо. Ми зуміли зв'язатися з кількома фізиками з Массачусетського Технологічного Інституту, які розповіли нам деякі цілком наукові факти, які могли б лягти в основу «розроблюваних» нами пристроїв. Ця інформація виявилася неймовірно корисною. Ми зрозуміли, за яким принципом має працювати той чи інший прилад, які використовують мисливці на привидів».
Сейдж не жартує. Викладач Массачусетського Технологічного Інституту з квантової фізики Джеймс Максвелл відклав убік більш важливі питання з вивчення механіки всесвіту і на деякий час став технологічним консультантом, допомагаючи реквізиторам готуватися до зйомок фільму.
Фільм про мисливців за привидами був би неповним без «ЕКТО-1», особливо з урахуванням того, що мисливцям за сценарієм потрібно було кілька разів проїхатися вулицями міста. Машина також була трохи змінена, як і озброєння головних героїв. В оригінальному фільмі 1984 року мисливці на привидів роз'їжджали в модифікованій версії швидкої допомоги «Кадилак» 1959 року випуску. Для сучасного фільму була знайдена машина приблизно того ж часу. «Ми розшукали катафалк виробництва компанії «Кадилак» випуску 1981-83 років, - розповідає Фіг. - Ми хотіли, щоб «ЕКТО-1» був упізнаваний, але, разом з тим, оновлений і незвичайний. Мені дуже подобається ця машина з плавними лініями кузова, хоча, за своєю суттю, це величезний сарай. Крім того, на чому ще ганятися за небіжчиками, як не на катафалку. Коли марка машини була затверджена, над нею почав працювати Джефферсон Сейдж і його хлопці. І в першу чергу вони пофарбували дах машини в червоний колір. За сюжетом машина дісталася мисливцям від дядечка Петті, а той вважав, що людям приємніше відправлятися на той світ в машині з червоним дахом. В цілому, дизайн мені дуже сподобався».
«Ми вирішили, що Хольцманн може використовувати« ЕКТО-1 », як мобільну лабораторію, - говорить Сейдж. - Ми зробили кілька ескізів майбутньої машини - від неймовірно наворочених (забезпечених супутниковими тарілками і іншими девайсами) до найбільш мінімалістичних. В кінцевому підсумку було вирішено обмежитися лише тими девайсами, які Хольцманн могла зібрати сама»,
Втім, Сейдж не зупинився на екстер'єрі автомобіля. «Ми також серйозно переробили інтер'єр «ЕКТО», - продовжує він. - Ми продумали вішаки для зброї і мобільну панель для протонних ранців, таку ж саму, яка була в машині швидкої допомоги в оригінальному фільмі».
Джеймс Максвелл довго спілкувався з Кейт МакКіннон, розповідаючи їй те, що повинна знати її героїня. В результаті, основи квантової фізики актриса вивчила напам'ять за годину зйомок і могла цілком серйозно обговорювати технологію, яку використовувала при конструюванні зброї проти примар.
Один з помічників арт-директора весь свій час присвячував роботі над автомобілем протягом декількох тижнів. В результаті машина обзавелася численними механічними девайсами, додатковими ременями безпеки, трубами, резервуарами, потужним клаксоном, мегафоном, антеною, запасними батареями і перетворилася на справжній «ЕКТО-1».
У фільмі МИСЛИВЦІ НА ПРИВИДІВ з'явиться і новий вид транспорту - мотоцикл Кевіна «ЕКТО-2». Те, що відкривала Хольцманн, було зібрано на коліні, але було зібрано людиною з науковим ступенем. Мотоцикл Кевіна красномовно говорить про розумові характеристики свого господаря. (І, до речі, якщо вже Кевін не міг похвалитися кандидатською дисертацією, кінематографісти вирішили не залучати Максвелла до роботи над мотоциклом персонажа).
ПРО ДИЗАЙН І ЛОКАЦІЇ
Художник-постановник Джефферсон Сейдж відповідав за візуальне оформлення фільму, включаючи локації і декорації.
Штаб-квартиру мисливців кінематографісти вирішили обставити по-новому, зберігши атмосферу оригінального фільму. Спочатку мисливці на привидів винаймали колишню пожежну станцію, однак визнали її надто дорогою і переїхали в «Чайна-таун», знявши приміщення над рестораном.
«Опинившись на мілині, мисливці знімають другий поверх старезного ресторанчика, - розповідає Сейдж. - Ми знайшли цікаву будівлю, що стояла на околиці - саме в такому місці повинні були облаштовуватися мисливці, немов підкреслюючи свій статус ізгоїв. Ми трохи змінили споруду - повністю перефарбували її та добудували гараж, в якому за задумом повинен був стояти «ЕКТО-1». Інтер'єри знімалися в павільйонах, однак архітектурний стиль ми ретельно контролювали, щоб не було нестиковок між інтер'єрами та екстер'єром будівлі. Декоративний фасад точнісінько повторював оригінал, так що ми могли винести камеру в павільйон і знімати сцену через вікно».
Інтер'єри були витримані в дусі китайських ресторанів. «Усередині все нагадує про те, що тут колись була китайська закусочна, - розповідає художник. - Ми використовували відповідну колірну палітру і промовистий декор - китайські фігурки, дах і дракони. Ми розробили двері у вигляді величезного місяця з деякими китайськими мотивами. Звичайно, ми не забували і про те, що ресторан давно занедбаний, тому і декорації були не найкращої якості. За бажання можна помітити кухню і туалетні кімнати».
За словами Сейджа, екзотична локація стала приводом для багатьох комічних моментів у фільмі: «Декорації китайського ресторану підказали нам безліч кумедних ідей. Наприклад, декоративний дах ми переробили в основну лабораторію Хольцманн. Тим самим ми візуально об'єднали технологію і науку зі своєрідною архітектурою ресторану, що було саме по собі смішно».
Насправді, місце перетворювалося тією мірою, як Хольцманн перетворювала обідню зону в лабораторію. «В'їхавши в нове місце, мисливці почали перебудовувати місце під свої потреби, - пояснює Сейдж, - але із розвитком сюжету у них з'являлися нові зразки обладнання. Наприклад, вони обладнали сховище в одному з туалетів - протонні ранці вішалися на стіну і підключалися до джерела живлення для підзарядки».
Ще однією важливою локацією став особняк Олдріджа, в якому, як виявляється згодом, оселилася нечиста сила. Екстер'єри знімалися в замку Бостонського університету – величній споруді неподалік від кампуса. Інтер’єрні сцени ставилися в маєтку Еймсів - садибі, яка зараз знаходиться у власності штату Массачусетс, і використовується для екскурсійних програм. Сейдж вважає, що саме так мало виглядати місце, в якому мисливці на привидів вперше стикаються зі своїми надприродними жертвами. «Замок Бостонського університету був збудований в стилі Тюдор приблизно в 1915 році, особняк Еймсів - в 1920-х. Вони були буквально просякнуті паранормальною атмосферою, навіть глядачі це повинні відчути. Дизайн поволі нагадував про те, що дія відбуватиметься в готичному, примарному світі».
Особливо кінематографістів вразили інтер'єри великої бібліотеки маєтку, в якій опиняються мисливці. «Бібліотека в маєтку Еймсів знаходиться в неймовірно красивою двоповерховій кімнаті, - розповідає Сейдж. - Другий поверх заставлений по периметру книжковими полицями, на яких припадають пилом старі як світ фоліанти. У бібліотеці є і інші декоративні елементи з різних епох - предмети домашнього вжитку, стільці, дивани, гарний стіл. Здається, що всі предмети знаходяться не на своїх місцях, і нам це дуже подобалося. Стіни бібліотеки обвішані картинами кисті місіс Еймс і її друзів, які були свого часу напрочуд багатонадійними художниками. У цілому інтер'єр здається дуже особистісним - бібліотека схожа не так на музей якоїсь конкретної епохи, як на музей конкретної родини».
Дія сцени, в якій Петті вперше стикається з примарами, відбувається в метро. Сейдж стверджує, що ця локація давала дизайнерам свободу для творчості. «Метро дуже різноманітне, у ньому є елементи і 1920-х, і 1940-х, і результати капітального ремонту 90-х, - розповідає дизайнер. - Ми примудрилися всю цю багатошаровість передати в сцені. В результаті тунель вийшов дуже реалістичним. Це було дуже важливо, адже я переконаний, якщо тунель буде правдоподібним, то і в існування привидів в цьому тунелі легко повірити». Декоратори збудували 40-метрову ділянку метро з платформою і початком тунелю, інше домалювали в комп'ютерній графіці.
Однією з найбільш відомих бостонських локацій став пам'ятник архітектури, іменований Театром Вана [Wang Theatre], на території якого під час рок-концерту мисливці дають перший серйозний бій істотам з потойбічного світу. «Це ключова сцена фільму, оскільки мисливців за привидами вперше викликають для полювання на примар», - пояснює Сейдж. Хард-рок стає ідеальним тлом для батальної сцени. «Привид загубився в театрі і випадково являється в залі під час концерту, - продовжує художник. - Мисливцям доводиться вийти на сцену, щоб зловити бунтівного духа».
Утім, привиди окупували не тільки театр, але і підвал. «Мисливцям доводиться спуститися в бойлерну в пошуках залишкової потойбічної енергії, - каже Сейдж. - У Театрі Вана довгі і вузькі коридори, які самі по собі створюють моторошну атмосферу, особливо після того, як ми їх відповідним чином задрапували. Потім ми приглушили світло, і могло здатися, що мисливці пробираються по переходах якоїсь таємничої усипальниці. Словом, Театр Вана став ідеальною локацією для важливих сцен».
Дія іншої епічної битви переносить нас на Таймс-Сквер. Ідеальна локація для цієї сцени була знайдена в Південному Уеймуті (штат Массачусетс). Художникам потрібен був великий майданчик, щоб звести декорації, і такий майданчик ми знайшли на занедбаній військово-повітряній базі. Під час Другої Світової війни ця база служила стоянкою дирижаблів і аеростатів. Військово-морський флот активно використовував базу з 1942 по 1997 роки.
Декоратори звели фасади будівель і відповідно прикрасили майбутню вулицю. Решту ділянок затягли хромакейним екраном - верхівки будівель і перспективу домальовували на комп'ютері. Причому, домальовували двічі. «Під час фінальної конфронтації примари змітають все з Таймс-Сквер, перетворюючи площу на ту, якою вона була в 1970-ті, - описує сцену Сейдж. - Сцена стала дуже видовищною і наочно продемонструвала реальну загрозу місту і його жителям. Ми з художниками ретельно опрацювали сцену перевтілення, зважили, що деякі будівлі в 1970-х виглядали інакше, а деякі лишилися без змін. Решту взяли на себе наші комп'ютерні генії».
ПРО ПРИВИДІВ ТА ВІЗУАЛЬНІ ЕФЕКТИ
Пол Фіг розумів, що для оживлення численних привидів йому доведеться заручитися допомогою фахівців із комп'ютерної графіки. Він хотів зробити привидів заворожливими, але при цьому досить правдоподібними, щоб вони вписалися в загальну стилістику картини.
«Зараз дуже багато фільмів знімаються за допомогою комп'ютерних спецефектів, актори змушені спілкуватися з тенісними м'ячиками на палицях, - пояснює Фіг. - Я хотів цього уникнути, прагнувши, щоб актори взаємодіяли з іншими акторами. Мені хотілося, щоб мої примари були схожі на людей, особливо тому, що ми працювали над комедією».
Фіг перебував під враженням від оригінального фільму 1984 року, в якому всі примари були створені за допомогою старих, добрих і перевірених роками трюків. Незважаючи на те, що в його арсеналі були сучасні візуальні ефекти, Фіг як і раніше захоплюється чарівниками старої школи і прагнув зробити щось подібне.
Супервайзер з візуальних ефектів Пітер Дж. Треверс каже, що методика використання старих і нових технологій - не така вже й велика рідкість в сучасному кінематографі. «Стара, перевірена техніка зйомки практично не зазнала змін, - стверджує він. - Різниця лише в тому, скільки змін в сцену вноситься на стадії монтажу. Кількість елементів, які ми тепер можемо змінити, прибрати або додати, зростає по висхідній».
Треверсу було дуже важливо, що режисер прагнув відзняти на майданчику якомога більше матеріалу. Фахівці з комп'ютерної графіки краще уявляли стиль режисури Фіга, адже їм не доводилося щось додумувати від себе. «У Пола є унікальна особливість - він уміє знімати цікаві і успішні в комерційному плані комедії, - говорить Треверс. - Частково це заслуга оператора Роберта Йоумена, частково - акторів, які вміють зніматися в тривалих сценах. Гумор в його фільмах постійно еволюціонує, не тільки на знімальному майданчику, а й під час монтажу. З іншого боку, візуальні ефекти завжди необхідно ретельно підготувати, так що перед нами стояла дилема - як поєднати ефекти з його режисерським стилем? Для початку ми повинні були дати можливість Полу, оператору і художнику-постановнику визначитися з тим, що вони хочуть бачити в кадрі. Десятий або п'ятнадцятий дубль міг би увійти в фільм, але ми повинні були домогтися такої продуктивності, щоб кожен дубль був робочим».
За словами Треверса, протонні гармати давали фахівцям із візуальних ефектів великий простір для творчого пошуку. «На дуло кожного стовбура ми закріпили світлодіод, - розповідає він. - Коли дівчата натискали на гачки, світлодіод випускав невеликий пучок світла. Таким чином, вони могли направляти стволи гармат безпосередньо на ціль. Пол міг довільно змінювати діалоги або ракурс зйомки - на функціонування гармат це ніяк не впливало».
Коли справа дійшла до привидів, за роботу взялися художники Джефферсона Сейджа. Численні начерки привидів згодом передавалися фахівцям з візуальних ефектів. Під керівництвом Треверса працювали співробітники компаній Moving Picture Company, Sony Pictures Imageworks, Iloura, ZeroVFX і деяких інших.
«Насамперед я уточнив у Пола, чи хоче він, щоб привиди світилися, - згадує Треверс. - Він сказав, що це очевидна річ, і ми почали сушити голову над тим, як домогтися цього ефекту».
Треверс приділяє настільки велике значення світінню привидів лише з однієї причини - освітлення. Одна з головних проблем, з якою стикаються всі розробники комп'ютерних візуальних ефектів, полягає в тому, щоб створити ілюзію присутності. Намальований на комп'ютері об'єкт повинен гармонійно вписуватися в сцену, і в першу чергу це стосується гри світла і тіні. Привиди повинні були не тільки освітлюватися природними джерелами світла, присутніми в інтер'єрі сцени, але й самі надприродно мерехтіти і освітлювати все навколо. «Фахівці з комп'ютерних ефектів працюють в тісній зв'язці з декораторами, - стверджує Треверс. - Якщо в сцені з'являється привид, він повинен ставати невід'ємною частиною сцени. І, в першу чергу, це стосується світла».
Щоб домогтися ефекту взаємного освітлення, кінематографістам довелося викручуватися. «Ми прикрашали реального актора світлодіодами і знімали його рухи на камеру, - розповідає Фіг. - Потім ми робили зображення сюрреальним, додаючи різних примарних ефектів. Однак за кожною примарою ховається реальна людина».
Команді розробників комп'ютерних візуальних ефектів була потрібна допомога і консультація команди костюмерів під керівництвом дизайнера костюмів Джеффрі Керланд. «Спершу ми розробили самі костюми, а потім пошили підкладки з вбудованими світлодіодами, які актори надягали під основний костюм, - розповідає дизайнер. - Ми повинні були використовувати досить тонкий матеріал, щоб світло пробивалося крізь одяг. Але при цьому костюми мусили виглядати досить натуралістично, щоб можна було без проблем визначити, який одяг носив привид за життя».
«Для нас це було непросте випробування, яке вимагало творчого підходу, - продовжує Керланд. - Зазвичай ми обмежуємося тим, що штучно «зістарюємо» костюми, нечасто доводиться дбати і про те, щоб підсвічувати їх зсередини. Мені дуже сподобалося працювати з командою фахівців зі спецефектів. Взагалі, будь-яка співпраця на знімальному майданчику надихає і стимулює до творчості. МИСЛИВЦІ НА ПРИВИДІВ не вийшли б такими класними без командної гри».
Хорошим прикладом спільної творчості є Гертруда - перший привид, з яким стикаються мисливці. «Роль Гертруди зіграла Бесс Роус, - розповідає Треверс. - Джеффрі Керланд розробив для неї костюм, а потім вшив у нього безліч мініатюрних світлодіодів. Бесс піднялася на платформу, яка пересувалася вгору і вниз. Потім ми встановили величезні вентилятори, які роздмухували її одяг, створюючи ефект вітру, а згодом на комп'ютері обробили зображення, надавши героїні примарний вигляд. Розробкою спецефектів займалися Гленн Меленхорст і його команда з компанії Iloura».
«Ми не тільки висвітлили верхній одяг Гертруди, - розповідає Керланд, - а й закріпили світлодіоди на корсеті, аби створювалася ілюзія, мовляв світло пробивається зсередини».
Змішуючи техніку старої школи і новомодну комп'ютерну анімацію, картина взяла все найкраще з обох цих світів. «Під час зйомки Бесс постійно була присутня в кадрі, і мисливці точно знали, куди їм дивитися, - розповідає Треверс. - Вони знали, яка гримаса була у неї на обличчі, розуміли її почуття і діяли відповідно до ситуації... все складалося, немов пазл. Ще один хороший приклад - сцена в тунелі метро. Привид у виконанні Девіда Грубера Аллена потрапив під обстріл мисливців і став єдиним джерелом світла в темному тунелі. Над цією сценою працювали фахівці бостонської компанії ZeroFX. Вони повністю оцифрували примари (в деяких кадрах повністю замінивши актора комп'ютерним персонажем), розширили локацію і створили повністю намальований на комп'ютері поїзд».
Команда Керланд, як завжди, надавала компьютерникам посильну допомогу. «Смугаста тюремна роба була зношена донезмоги, матеріал став надзвичайно тонким, - розповідає дизайнер. - Через такий матеріал світло проходить практично без перешкод».
Невід'ємним персонажем оригінального фільму МИСЛИВЦІ НА ПРИВИДІВ був отруйно-зелений привид на ім'я Лизун. Обзавівшись за 30 років значною армією фанатів, Лизун просто зобов'язаний був з'явитися в сучасній картині. Персонажа повністю намалювали на комп'ютері під керівництвом Деніела Крамера з Sony Pictures Imageworks. Однак починалася робота над істотою з того ж, з чого почали працювати кінематографісти в далекому 1984 році - з лялькового Лизуна. «Технології кардинально змінилися з тих давніх часів, - каже Крамер. - Лялька не могла демонструвати емоцій, на відміну від комп'ютерної моделі. Однак нам у великій пригоді була лялька на знімальному майданчику. Якби ми повністю поклалися на комп'ютерну графіку, забувши про ляльку, нам не вдалося б досягти тієї реалістичності, яку глядачі побачать у фільмі».
Виконуючи своє дебютне замовлення, мисливці на привидів повинні знешкодити примари на рок-концерті. «По залу літав дрон зі світлодіодами, якого ми згодом на монтажі замінили примарою, - розповідає Треверс. - Весь натовп фанатів знав, куди саме потрібно дивитися. А коли «привид» підлітав до стіни, на її поверхні відблискували світлодіоди. Наш привид, що світиться був дуже реалістичний, навіть коли піднімався до самої стелі. Його також розробляла австралійська компанія Iloura».
Мало не найулюбленішими привидами Треверса стали святкові надувні кулі, просочені потойбічної енергетикою. «Ми черпали натхнення в зображеннях парадів Мейсі 1920-х років, тільки в нашому випадку гігантські кулі ще й світилися - дуже незвичайне, чарівне видовище, - розповідає він. - Для початку ми взяли справжні повітряні кулі і пройшлися з ними по майданчику, відраховуючи і засікаючи час. Ми отримали повне уявлення про те, в яких вікнах кулі відбиватимуться, і на які будівлі кулі будуть відкидати світло. У фільмі ви не побачите справжніх куль, але на превізуалізації вони зіграли свою значущу роль». Фахівці Imageworks створили комп'ютерні версії куль, повністю передавши їх поведінку: почасти ними керували з землі, почасти - мчали за вітром. Вибухи куль стали справжнім комп'ютерним апокаліпсисом.
У фіналі фільму Нью-Йорк атакує цілий натовп із понад 1000 привидів. Цю сцену знімали в компанії Moving Picture Company під керівництвом Девіда Сигера. «У цей момент фільм стає воістину масштабним, оскільки співробітники MPC приділили неймовірну увагу дрібницям», - вважає Треверс. Супервайзер з візуальних ефектів і його команда розробили 20 базисних привидів, а потім намагалися використати їх елементи в різних комбінаціях з тим, щоб отримати унікальні види.

ПРО КОСТЮМИ
Джеффрі Керланд не тільки проектував, шив і підсвічував костюми покійних персонажів, а й відповідав за гардероби всіх живих героїв комедії.
«Мені було дуже важливо, щоб кожен персонаж володів унікальним характером, - говорить Пол Фіг. - Вони не мають походити на мультиплікаційних героїв. Кожен з них повинен чимось зачепити увагу глядачів. У кожного повинна була, рано чи пізно, проявитися якась родзинка характеру, що робить його незабутнім, не схожим на всіх інших персонажів».
Як і все інше в дизайні, костюми мусили були бути гранично реалістичними, це б вигідно контрастувало з фантастичним сюжетом і сміховинно кумедними ситуаціями. І, зрозуміло, в першу чергу це стосувалося костюмів самих мисливців за привидами.
«Я черпав натхнення в самому сценарії, - говорить Джеффрі Керланд. - Петті працює в метрополітені і пропонує: «Я можу дістати комбінезони, в яких ходять наші робочі». Ми додали до цих комбінезонів катафоти - це мало певний сенс, оскільки, працюючи в умовах обмеженої видимості, необхідно себе якось убезпечити. Потім відбивачів на одязі стало більше – їх усюди попришивала Петті».
Кінець-кінцем, Керланд навіть не довелося звертатися в службу метрополітену за зразками костюмів. З'ясувалося, що жодна із служб підземки не вдягала своїх працівників в комбінезони, а Фіг наполягав саме на цьому фасоні.
Комбінезони у головних героїнь були однакові, проте у кожної з них була своя костюмна фішка, що відрізняє її від подруг. «Ця фішка красномовно свідчила про характер героїні», - уточнює Керланд, який наполягав на тому, щоб персонажі носили своєрідні «відзнаки».
Костюм Еббі свідчить про те, що вона не дуже сильно переживає з приводу свого зовнішнього вигляду. «Вона дуже розумна, тому вважає за краще не витрачати занадто багато часу на підбір гардероба - для неї це звичайна буденна процедура, - розповідає Керланд. - На відміну від багатьох інших героїнь, яких зіграла Мелісса, Еббі не прагне бути в центрі уваги. У неї є цікаві репліки, у неї є смак у виборі фасону і кольору одягу, але ніякої екстравагантності».
Приблизно те ж саме можна сказати про Ерін, подругу Еббі з дитинства. «Вона консервативна, але трохи старомодна, - вважає Керланд. - Вона - професор в Колумбійському Університеті, причому з солідним стажем, так що вона прагне справити позитивне враження. Вона не ботан, хоча, напевно, була ним в школі або коледжі. Відтоді вона виросла, але деякі дитячі риси характеру нікуди не поділися, зокрема, вона зберегла беззахисність і чуттєвість. Вона донині любить застібатися на всі ґудзики, аж до останнього. Про її характер красномовно свідчать картаті костюми і плісировані спідниці. Утім, спідниці досить короткого крою, крім того, вона носить чарівні туфлі на підборах».
З усіх героїнь Хольцманн, мабуть, може похвалитися найбільшою унікальною зовнішністю. «Хольцманн – то мїй козир у рукаві, - каже Керланд. - У неї дуже незвичайний смак, що підкреслює різнобічні інтереси. Вона примудряється поєднувати несумісні елементи, але вони всі їй личать. Вона може з'явитися, скажімо, в галіфе або в комбінезоні, який, здається, розфарбовувала власноруч. Крім того, вона ніколи не з'являється в парних шкарпетках. Мало хто може безкарно хизуватися в вишневому смокінгу, не відчуваючи на собі обурених або ж глузливих поглядів. А Хольцманн може».
«Одяг - невід'ємна частина образу персонажа, - каже МакКіннон, яка зіграла роль Хольцманн. - Я вирішила, що в нашому колективі обов'язково повинна бути хоча б одна біла ворона. На одну з проб я прийшла безпосередньо після спекотної ночі в клубі - в моєму волоссі було стільки лаку, що вони буквально стояли дибки. Це стало відправною точкою для образу моєї героїні. Я багато листувалася з Брендою МакНеллі [керівник візажистів] і з візажистом, який повинен був займатися моєю зачіскою. У листах я надсилала їм деякі фотографії Тільди Свінтон і інших знаменитостей, які здавалися мені цікавими. Без зовнішнього перевтілення я не змогла б зіграти ані цю роль, ані будь-яку іншу. Зовнішність персонажа грає величезну роль в нашій роботі».
Леслі Джонс також зазнала змін, готуючись до ролі Петті. «Вона подорослішала, але осколок юності як і раніше трепетно береже в серці, - розповідає про свою героїню актриса. - Це відбивається і в стилі її одягу. Вона немов намагається сказати: «Ви ще про мене почуєте!» Входячи в кімнату, Петті відразу ж притягує до себе погляди».
«Я багато вивчав специфіку роботи в метрополітені, спостерігаючи за співробітницями на станціях, - каже Керланд. - Я зазначив, що вони всі в обов'язковому порядку носять форму, яку ви побачите на Петті - сині штани, синя сорочка і краватка. І тільки зачіски, манікюр та ювелірні прикраси дозволяють їм підкреслювати свою індивідуальність. Форму вони змінювати не можуть, тому їм доводиться самовиражатися через аксесуари. Я вчепився за цю ідею, дозволивши Петті бути собою попри уніформу».
ПРО РЕЖИСЕРА
Фіг зажив собі репутації професіонала в іскрометному комедійному жанрі, працюючи на знімальних майданчиках із найсмішнішими коміками сучасності. Зазвичай в жанрі домінують актори, він же ввів нові стандарти, віддаючи головні ролі жінкам. Це стало його своєрідною торговою маркою. При цьому Фіг і його актори націлені на одне - знімати якісні комедії, які привернуть увагу якомога більшої кількості глядачів.
«Пол такий смішний, - посміхається Уіг, говорячи про Фіга, який працював з нею раніше на зйомках номінованого на «Оскар» фільму ДІВИЧ-ВЕЧІР У ВЕГАСІ. - У нас дуже схоже почуття гумору, і коли ми починаємо перекидатися жартами, утриматися від сміху неможливо».
«На знімальному майданчику Пол постає якоюсь патерналістської фігурою - він завжди зберігає спокій, готовий вислухати, заспокоїти, підбадьорити, - розповідає МакКіннон. - Він всіх нас щиро, по-батьківськи любить. За весь час зйомок я ні разу не бачила його чимось розсердженим або розлюченим. Такої підтримки я не зустрічала в жодного режисера, він завжди знайде хвилинку, щоб підійти, надихнути, спрямувати роботу в потрібне річище. Хто б міг подумати, що він шаленіє від бойовиків! Він обожнює всілякі трюки. Всі його комедії виходять дуже динамічними і напруженими. Саме тому він був ідеальною кандидатурою на посаду режисера цього фільму. Ніхто інший з цим би не впорався».
Маестро комедійного жанру дуже педантичний у виборі гардеробу. На знімальний майданчик він завжди приходив в зшитому на замовлення костюмі і виглядав, що називається, з голочки (навіть коли доводилося працювати в умовах недружньої спеки і підвищеної вологості бостонського літа). «Він - справжній денді! - Каже Леслі Джонс. - У цього хлопця хороший смак. Будь то урочистий момент, або звичайний день - він завжди готовий до всього. Не здивуюся, якщо він і спати лягає в костюмі».

ДОВГООЧІКУВАНА КОМЕДІЯ У КІНОТЕАТРАХ ВЖЕ З 28 ЛИПНЯ!