Фильм Питера Джексона «Милые кости» (The Lovely Bones) – он необычный. Но понимаешь это не сразу. Сначала, как и положено ты замираешь с открытым ртом, смотря на всю ту красоту, что бросает нам с экрана совсем худенький теперь Пи-Джей. Спецэффекты там, музыка – благостная такая, красивая чертовски. Актеры, сюжет. И так далее.
А потом возникает вопрос. Не сразу, конечно. У некоторых и вовсе не возникает. Но вопрос такой – а про что это все было, и зачем? Впрочем, давайте по порядку.
В своем новом фильме Джексон рассказывает историю четырнадцатилетней Сьюзи Сэлмон, которую где-то уже в первой трети фильма убивает маньяк (Стенли Туччи). Против ожиданий рационального зрителя, картина на этом не заканчивается. Не заканчивается и сюжетная линия Сьюзи, что уж и вовсе удивительно. Застряв где-то посредине между Землей и раем, девчонка наблюдает за тем, как разворачиваются события после ее смерти.
А разворачиваются они неважно. Убийца оказался вполне хитер и вменяем, и успешно избежал даже малейших подозрений, не говоря уже о полновесном обвинении. Отец Сьюзи (Марк Уолберг), сатанея от собственного бессилия в деле поиска маньяка, медленно сходит с ума. Мать (Рэйчел Вайс) не желает даже заходить в комнату дочери. Сестра начинает встречаться с какими-то сомнительными личностями. И только веселая бабушка (Сьюзен Сарандон) изо всех сил радуется жизни, бухая днями напролет и разве что колесом не ходит по комнатам.
А время идет. Маньячина начинает со значением поглядывать на подрастающую сестренку невинно уюбиенной Сьюзан, и становится ясно, что пора уже что-то решать…
Ага, вот именно. Решать уже давно пора – и с сюжетом, и с фильмом как таковым. Визуально все, конечно, выглядит очень богато. Картины нематериального мира, в котором оказалась Сьюзи, прекрасны. И это растиражированное тыщу раз дерево с птицелистьями, и цельностибренное из «Куда приводят мечты» подводное пшеничное поле, и рассыхающаяся беседка – да и все остальное, собственно, тоже.
С другой стороны – была ли необходимость так яростно раскрашивать потусторонний мир, если никакой другой функции, кроме эстетической, эта раскраска не выполняет? То есть оно конечно все ярко и красиво, но никакой дополнительной нагрузки по фильму эта яркость не несет, и является, по большому счету, необязательной.
Актеры тоже великолепны – особенно, конечно, велик Стэнли Туччи, играющий убивца. Он вообще-то актер крайне характерный, заметный, но тут его так ловко загримировали, что угадать его я не смог. Это, впрочем, не помешало Стэну создать один из самых запоминающихся образов в современном кинематографе. Не зря его мгновенно выдвинули на кучу престижных премий за лучшую роль второго плана.
С другой стороны, остальные актеры как-то не очень блещут – родители, например, получились насквозь картонными, даром, что в других фильмах и Уолберг, и Вайсц очень даже хороши сами по себе. Да и главная героиня периодически подбешивает своим тупым овечьим взглядом.
Ну и, конечно, главная идея фильма тоже доставляет немало нецензурных минут. Она, идея, нам говорит буквально следующее: «Если вашу дочурку изнасиловал и зверски убил маньяк, не дергайтесь, не ищите его, не пытайтесь вершить правосудие. Боженька – он все видит, он сам кого следует обязательно накажет. Наверное. В удобное для него время».
Ну, то есть, классическое либеральное: «Если вас насилуют, постарайтесь расслабиться и получать удовольствие». Данная идея мне не то что даже не близка, а напрочь непонятна. Но, видимо, авторша книги, по которой поставлен фильм, Элис Сиболд, считает именно так, как процитировано выше. Наверно, ей такой подход к изнасилованиям особенно приятен.
Сказанное не отрицает мощнейшего впечатления, которое производит фильм (это, кстати, все отмечают). Все же режиссер Пи-Джей не из последних, и владеет мастерством создания цельного произведения как мало кто другой. Но месседж фильма в результате всего этого получился – вот такой. Что, на мой взгляд, не очень хорошо.
Тем не менее, посмотреть фильм, считаю, необходимо в обязательном порядке. Очень уж он сильный, зараза.
