Новости о фильмеОсобо опасен (2008)

Студия 20th Century Fox рассматривает Анджелину Джоли и Джессику Честейн на ключевую роль в «Людях Икс: Темный феникс».

Посещая Москву в рамках промо-тура научной фантастики «Пробуждение» («Пассажиры»), Крис Прэтт побывал в гостях у Ивана Урганта на его ток- шоу «Вечерний Ургант», где заговорил по-русски, узнал, что Иван озвучил его персонажа в экшене Тимура Бекмамбетова «Особо опасен», и отправился вместе с ведущим покорять космические просторы.

В украинских кинотеатрах увидеть Прэтта вместе с Дженнифер Лоуренс в «Пробуждении» можно будет перед Новым годом.

Е-123, Е-510 и Е-952 вместо молока.

Представьте: перед Вами упаковка молока. Красивая коробка, внутри белая жидкость пока непонятного состава. Употребление которой может придать сил. А может и расстройство желудка вызвать.

Любой фильм имеет те же три составляющие:

1. Аудиовизуальная упаковка - «коробка».

2. Демонстрируемые социальное поведение, нравственные и моральные установки - белая жидкость, выводы о которой лучше делать не по цвету, а по составу.

3. Формируемый духовный базис ценностей - состав белой жидкости.

Кому будет интересен именно формируемый фильмом базис ценностей? Тем же, кому важно, молоко ли он пьет или химическую отраву. Остальным читать эту рецензию смысла нет.

Базис ценностей - это группа идей, образующих пространство, в котором формируется мировоззрение человека. Идеи базиса ценностей, как и аксиомы, принимаются на веру. Формирование базиса ценностей происходит через укрепление веры в ранее принятые идеи или через постепенное разрушение этой веры, путем убеждения в верности антиидеи.

Таким образом, для выявления формируемого фильмом базиса ценностей необходимо понять, какие идеи продвигает фильм и какое отношение к ним формирует.

Для проведения анализа предлагаем взять за основу православный базис ценностей. Выбор обусловлен, в частности, следующим. В современных условиях ключ к защите политических, экономических и демографических интересов России - это отказ от опоры на западную и переориентация на собственную независимую систему ценностей. В основу последней может лечь только Православие, как единственная на сегодня целостная и непротиворечивая система, возможная для России и независимая от Запада.

Антиидеи возьмем из противоположного православному потребительского базиса ценностей. Получим пять пар:

1. Спасение души (смирение, борьба со страстями) - Самолюбие, гордость

2. Помощь ближнему - «Бери от жизни все»

3. Родина - Космополитизм

4. Государство - Компания, корпорация

5. Семья - Сексуальное партнерство

Итак, к принятию же каких идей призывает нас фильм ?

Спасение души или самолюбие и гордость?

Гордость - это осознание собственного превосходства, презрительное отношение к другим (толковый словарь русского языка Ушакова). За счет подбора актеров и конкретных ситуаций, в которые попадают их герои, достигается эффект, когда презрительные высказывания, взгляды, жесты и пр. «сильных» в адрес «слабых» выглядят вполне естественно и не вызывают у зрителя отторжения. Многочисленность таких эпизодов вызывает привыкание.

Формируемое фильмом отношение к идее спасения души даже не стоит рассматривать. О смирении, о борьбе со страстями в фильме нет ничего.

Помощь ближнему или «бери от жизни все»?

Ближний - это, согласно Евангелия, каждый, нуждающийся в помощи. В фильме показано аж два таких человека: это потерявший кошелек друг Уэсли и «Русский», которого играет . Больше никому в фильме помощь, по большому счету, и не нужна. Даже главного героя, как оказывается в конце, постоянно прикрывал отец-суперкиллер.

Другу главный герой сперва помогает - покупает презервативы для оргий с его же, Уэсли, подружкой. Но затем, осознав свое ошибочное поведение, бьет друга клавиатурой по зубам и дверью в нос (за что получает бонус - восторженное восклицание «Вот это мужик!!!»). А Хабенского, видно решив не рисковать, сразу пристреливает.

Родина или космополитизм?

Отношение к идее Родины задается режиссером через отношение героев фильма к символу «монастырь в Восточной Моравии» (Родина Братства). Герои относятся к своей Родине как смертельно опасному месту, куда даже суперкиллеру не стоит ехать в одиночку.

Идея космополитизма зашита непосредственно в ткань фильма с помощью монтажа, съемки, музыки и локализации: не поймешь, где находишься. Смешаны в одну кучу и Америка, и Европа, и Россия. Ни стран, ни городов - герои действуют как будто бы в виртуальном пространстве, где нет ни разных языков, ни разной культуры. «Русский» Хабенского однозначно воспринимается как «бывший Русский», ныне живущий в этом же виртуальном пространстве. Образ и судьба «Русского» как минимум вызывают размышления об уготовленном нам в новом мире месте.

Государство или корпорация?

Проблемы противостояния Государства и Корпорации в фильме не стоит. Эта проблема показана как полностью решенная. Для чего использован символ государственной власти «Полиция». Два эпизода в самом начале фильма:

1. В ответ на призывы главного героя (символ Компании) таранит полицейскую машину (символ Государства) и откидывает на обочину.

2. Полицейский с придурковатым и ошарашенным видом смотрит, как через него перелетает красивая машина.

Борьба заканчивается, даже не начавшись. Далее на протяжении всего фильма нет ни единого(!) признака государства или государственной власти. Задают правила общежития и следят за порядком корпорации и различные тайные ордена.

Семья или сексуальное партнерство?

Сперва главный герой пытается строить семью. В результате девушка спит с другом. Затем он обретает новую семью, Братство: новая семья его чуть не убивает. По большому счету у главного героя все проблемы только из-за семьи.

Как в фильме показана семья? Как подружка, изменяющая с другом. Как Братство, предавшее главного героя. Как отец, убитый руками героя.

Как показано сексуальное партнерство? Как Анджелина Джоли, реально помогающая Уэсли, ставящая на место бывшую подружку и убивающая его врагов.

Выводы

Режиссер постоянно использует один и тот же прием: идеи Православного базиса ценностей показывает (очень кратко) как уже уничтоженные и больше к ним не возвращается. Даже не упоминает, как нечто недостойное внимания. Практически все экранное время фильма использовано для пропаганды идей потребительского базиса ценностей.

Общая оценка фильма (по версии «Методики...» 1.01): -0,71

Заключение: Это духовная отрава

Сегодня наконец-то посмотрела, наверное, один из самых долгожданных блокбастеров этого лета. Для русских, наверное, САМЫЙ долгожданный. Все-таки «наш» человек снимает кино в самом Голливуде, да и еще и с звездами первой величины! Да, такое случается нечасто.

Вкратце о сюжете. Главный герой – типичный американец, работающий от звонка до звонка и ненавидящий свою начальницу, денег не хватает, а лучший друг спит с его подружкой... Оригинально? Ну еще папа бросил его и мать еще в роддоме, вот с его-то смерти и начинается данная история для главного героя. Папик был членом братства, и теперь сынок должен отомстить его убийце! Ибо так написал… нет, не мел судьбы, а выткал станок судьбы! Которому данное брастство поклоняется и выполняет все, как сказано. Но только не все так просто с этим братством…

Вообще не являюсь фанатом «творчества» Бекмамбетова, хотя смотрела и оба Дозора и Иронию-2. Что в них общего, кроме Хабенского, думаю, знаете сами. Понятное дело, была эта манера съемки и в «Особо опасном». Лично меня сильно раздражали все эти пули, которые по неописуемой дуге попадали точно в цель, еще эта ванная аля-Матрица, в которой вечно просыпался главный герой… бееее (зато в фильме нашлось место и мини-романтике (хотя многие девушки и надеялись бы на «развитие» отношений героини Джоли и МакЭвоя, но это боевик, а не романтическая комедия, так что не нравится - не смотрите, да?), и мини-семейной трагедии – сын убивает отца в кровавой перепалке. Аххх. Зрители в шоке. Или нет?

Для нас, конечно, главным бонусом можно назвать появление «копейки», пусть не надолго, зато эффектно! Хотя все-равно не убедите, что она может двигаться со скоростью поезда, пусть там за рулем будет хоть Шумахер.

Еще хотелось бы сказать несколько слов об озвучке. Я понимаю, что Безруков и Хабенский, наверное, сдружились, раз у них уже пара общих фильмов, ну и что? Ну не так должен говорить этот герой! Или я одна так думаю?

Кстати о главном герое… Лично я видела МакЭвоя только в романтических фильмах, иногда с намеком на то, что не мешало бы и задуматься во время фильма. Чего это его дернуло в боевик? Да и Джоли? Видимо, платят хорошо.

Итак, бюджет есть, актеры есть, сюжет какой-никакой есть. Чего еще не хватает? Эффектной концовки! Тут тоже все более-менее справились – все кому надо было умереть – умерли, главный герой жиФ и читает нам душещипательную лекцию о себе напоследок.

Зе энд.

А впрочем, тут пошли разговоры о сиквеле, значит, кассу свою фильм взял. С чем его и поздравляем.

Філософія вбивства

Ким ти є і що вартий у цьому світі, хочеш бути тим, хто допомагає здійснитися долі, або ж однією із безлічі піщинок у пустелі незрозумілого всесвіту. Ось такі запитання ставив шеф братства вбивць їхньому новоспеченому членові. Ось такі запитання прозвучали у стрічці Тимура Бекмамбетова «Особливо небезпечний».

Про це кіно варто говорити не тому, що ці питання розкривають зміст стрічки і її філософське спрямування, подібні ідеї прозвучали не вперше, не тому, що російський режисер зняв справжнє голлівудське кіно, і зовсім не тому, що тут грає Анджеліна Джолі, а тому, що «Особливо небезпечний» – це фільм, який вміщує у собі усі жанри сучасного кіно та нові ідеї. Картину потрібно побачити через її композиційну основу, продумані діалоги, цікаву гру головних героїв, та таємницю, що робить стрічку більш насиченою та інтригує. Тимуру Бекмамбетову вдалося перетворити звичайний фільм на цікавий та неординарний. Хоча стрічка громіздка із бюджетом у 150 мільйонів доларів.

«Особливо небезпечний» починається просто: у головного героя Веслі Гібсона не було нічого, що б він любив та чим би пишався. Він вважав себе найнещаднішим серед людей, адже страждав на приступи паніки (так він вважав), які заглушав тоннами заспокійливих таблеток. А ще дівчина зраджувала з його другом – тут не те що зненавидиш людей, а в першу чергу самого себе, що дозволив цьому трапитися. Отож в такому стані Веслі й знайшла Фокс, слова якої кардинально змінили життя головного героя. Отак Веслі познайомився із братством вбивць.

Йому розказали казочку про те, що його батька вбив Крос – колишній член братства, а тепер зрадник, який полює на них. Шеф цього братства – Слоан, повідомив, що прискорене серцебиття у Веслі – це не напади паніки, а здатність загострювати всі свої відчуття. Подібне вміння було й у головного героя «Матриці». За допомогою своєї наставниці Фокс, Веслі перетворюється із заляканого тихоні на професійного вбивцю. Проте, коли він ставить питання про те, чи правильно вони чинять, вбиваючи зовсім незнайомих людей, йому показують верстат долі.

Секретне братство ткачів, яке зародилося ще у древні віки, навчилося передавати свої знаня через полотно. Верстат, який витикає букви, закодовані у матерії є верстатом долі. Призначення його таке: людина, ім’я якої виткається у кодованому вигляді на цьому верстаті, повинна померти. Ось для цього й існує братство вбивць – ті, які виконують волю верстату. Це пояснення влаштовує головного героя до тих пір, поки він не дізнається, що вбив власного батька, полюючи за зрадником Кросом. Тепер черга помирати самому Веслі Гібсону – верстат виткав його ім’я, а виконати волю долі цього разу має Фокс.

У стрічці є багато невикористаного потенціалу, тому вона залишила по собі відчуття чогось недомовленого. Ідея верстату долі – оригінальна, проте трішки незрозуміла. Про те, як працює цей апарат, можна було б розказати більше. Наприклад, хто саме витикає імена, і чи справді цей механізм є караючою рукою долі. Режисер не використав всі можливості актриси Анджеліни Джолі, яка у стрічці залишається на другому плані. Складається таке враження, що у фільм її запросили лише для того, щоб підняти касу картини. Отож її персонаж просто вбиває себе й інших членів братства вбивць, рятуючи головного героя.

Ще один момент: перестрілка у поїзді над прірвою, де Веслі дізнається, що його батько насправді живий, де йому потрібно пережити моральну травму від того, що його батько загинув через нього. Хоча, якщо режисер прагнув цими недомовками заінтригувати глядачів, то це йому вдалося.

Потрібно ще виділити цікаву гру Моргана Фрімена. Ось актор, який у будь-якій ролі відчуває себе як риба у воді. Він показав нам такого реального Слоана, якого не міг би показати ніхто інший. Слоан наділений харизмою, яку йому створив Фрімен, це щось середнє між впевненістю у свою могутність та боязнь її втратити. Щодо Анджеліни Джолі, то актриса ідеально зіграла свою роль, адже у її творчому запасі немало подібних перевтілень.

Філософія картини проявляється у ідеї. Пулі не обов’язково повинні летіти прямо, як пояснює головному герою один із убивць братства, вони повинні вбивати, тому завжди летять так, як цього хоче той, хто їх випустив. Кожен сам коригує обставини свого життя і те, що має відбутися, може здійснитися лише завдяки людині, а не інакше.

Головне у стрічці, крім філософії, це спецефекти. Тут вони гармонійно вливаються у стрічку, створюючи психічну напругу. Кожного разу своїми несподіваними поворотами сюжету режисер ніби бавиться із глядачем, не дає вирахувати кінець картини та, незважаючи на трагічний кінець, залишає надію на хепі енд.

Сегодня с пылу с жару набросился на свежевышедший боевик «Особо опасен» (Wanted). Боевик американского производства, хотя режиссером выступил создатель обоих «Дозоров» и «Иронии судьбы 2» Тимур Бекмамбетов. Очень интересно – во всех американских пресс-релизах он указан как казахский режиссер. И это вполне понятно – родился-то он в Казахстане! А что последние двадцать лет живет в Москве – это все фигня и нещитово.

А вот после следующего своего фильма в Голливуде Тимур уже станет «американским режиссером казахского происхождения». А потом даже присказка про происхождение отпадет как хвостик у ящерицы, и Соединенные Штаты пополнятся еще одним талантливым режиссером. Интересные дела.

Фильм, кстати, хороший. И это не все, что про него можно сказать. Я его еще сильно похвалю в конце заметки.

Сюжет фильма, основанного, как это принято в Америке, на одноименном комиксе, таков: в простом американском офисе работает простой американский паренек Уэсли Гибсон. На него орет начальница, лучший друг трахает его девушку, и даже старый добрый Гугль не находит упоминаний о Весле в Интернете, и это окончательно сводит парня с ума. Сплошная безнадега, одним словом.

Кстати, если бы Весля умел пользоваться поисковиком как следует, ничего из нижеописанного, возможно, и не случилось. Мне по запросу Wesley Gibson тот же самый Гугл выдал почти три миллиона ссылок.

И вот однажды, в тот самый момент, когда парень затаривался в аптеке своими любимыми антидепрессантами со вкусом клубники и апельсинов, к нему подъехала эффектная тетенька в исполнении Анджелины Джоли и сообщила, что он – Избранный. В смысле, не такой, как все. Оказалось, что героицкий веслин папаня был выдающимся киллером, и забэкапил все свои скиллы и перки в сынуле. Иными словами, Весля сам киллер – хоть куда, а потому ему следует немедленно возвратиться в семейный бизнес, и срочно допеть то, что отцы не допели.

И это, кстати, так называемое «общее место» для кучи других американских фильмов (среди последних попадаются и хорошие) – затюканный малолетний задрот, который неожиданно получает мега-способности и начинает строить весь мир в соответствии со своими представлениями о справедливости. Кино про задрота – безошибочный сюжетный ход, его образ понятен и близок миллионам.

В данном случае, однако, все организовано неплохо – виной тому, вероятно, казахское происхождение Тимура. От наиболее идиотских штампов создатели фильма, в основном, отказались. Поцелуй под дождем, безусловный хэппи-энд и мерзкий злодей, (предпочтительно, русский), порабощающий свободный мир, отсутствуют. Что, в общем-то, радует. А вот от одного беспроигрышного хода («Я твой отец, Люк!») отказаться все же не смогли, что позабавило. Фильм сразу приобрел отчетливые черты индийского кино.

Но что я все о сюжете да о сюжете! Давайте уже про картинку – хороша ли, радует ли глаз? Отвечаю: картинка очень хороша, и глаз, безусловно, радует – и даже не один глаз, а сразу оба. Трюки, драки, стрельба и погони сделаны на весьма высоком уровне – с честным взглядом могу признаться, что ряд каскадерских и компьютерных решений крайне удивил и порадовал. Многократно показанные в трейлерах «крученые пули» тоже не разочаровали – носились по всему фильму что твои мухи. Мух, кстати, тоже не обидели, их в фильме тоже много, как и крыс – чувствуется, что товарищ Бекмембетов к животным вообще неравнодушен.

Актерские работы вполне на хорошем боевичном уровне. Жемса Макэвоя я ранее недолюбливал, но тут он на удивление неплох, подкачался, заматерел, стал похож на мужчину. Анжелу Джоли я вообще сильно люблю, и тут, на мой взгляд, она очень хорошо сыграла – стреляет глазами, улыбается, острит, машет кастетом – в общем, очень по-человечески выступила. Хороша. Глава разбойничьей шайки Слоун в исполнении Моргана Фримена, в общем, тоже неплох, хотя ожидалось немного большего. Но крайне_странный_ дубляж Моргана подпортил впечатление.

Вот кстати про дубляж и перевод: некоторое откровенно улыбнуло. Во-первых, главного героя Веслю дублирует Сергей Безруков, что сразу же изрядно придало фильму всякого. Все время ожидалось, что американский Весля сядет на заваленку и протяжно закряхтит: «Ох, братушки вы мои, ребятушки… соскучился я что-то по березкам нашим русским, да по полю бескрайнему…пропади пропадом энта Америка!» Но в фильме ничего подобного не произошло, и это отчасти удивительно.

Фальшивого веслиного отца озвучил Гоша Куценко, что вообще привело в отдельный восторг – первые минуты три был твердо убежден, что смотрю очередной «Параграф 78» или «Антикиллер», глазами постоянно рыскал по экрану в поисках солнечных зайчиков от полированной гошиной лысины. Но потом озвучаемого им персонажа быстро прибили, и Куценко тоже куда-то пропал.

Вечная фича Бекмамбетова – куча рекламы в кадре – здесь никак себя не проявила. Один раз засветился уже упоминавшийся Гугл, один раз ЛыЖный ноутбук. Вроде все.

Некоторые граждане после просмотра гневно заявили, что фильм отстой. Данная точка зрения основывается на том тезисе, что Тимур должен был – даже фактически ОБЯЗАН БЫЛ, приехав в Голливуд, заснять что-нибудь эдакое, сугубо русское, чтобы все бездушные американцы, посмотрев это «что-то», немедленно прониклись бы загадочной русской душой и, зарыдав, пали бы на колени и пропели осанну на мотив «Славься, славься». Но Тимур ничего такого не снял – у него получился добротный, качественный экшен. Этого его отечественные доброжелатели простить, конечно, не могут.

В общем, я вам так скажу: такого хорошего фантастического боевика я не видел уже минимум полгода – со времен «Крепкого орешка 4». Лично мне – понравился. Ждем второй части.