Рецензия на фильм «Ирония судьбы. Продолжение»
Диалектический материализм или убей сказку красиво.
Скажите, Вам хотелось узнать, что делал Евгений Онегин, через 5 лет, после описываемых Пушкиным событий или, например, что случилось с Анной Карениной после того, как ее переехал поезд? А может Вас волновали новые приключения Дубровского?
К сожалению, создатели известных литературных произведений не всегда радовали нас продолжениями своих книг. Поэтому очень много из жизни полюбившихся героев для нас оставалось тайной.
А так как человечество не очень любит тайны, то всегда находились такие нужные миру подражатели, которые брали на себя сочинительское бремя.
То они Войну Миров допишут, то новых приключений Буратино накропают, а если надо и Ромео с Джульеттой на истинный путь поставят.
Вот и Тимур Бекмамбетов, вместе с Константином Эрнстом ночами не спали и думали, а что ж там у Нади с Женей то вышло? Думали они думали, думали и думали, и решили, что им просто жизненно необходимо достойно завершить Рязановское творение. А что? Они ведь тоже не пальцем деланные. Люди известные популярные, в сумраке стоявшие. Единственная проблема заключалась в том, что видимо Бекмамбетов и Эрнст в детстве смотря "Иронию Судьбы или с легким паром", просто таки черной завистью истекали к Евгению Лукашину, которому досталась Надя - Барбара Брыльска. Я, кстати, тоже немного завидовал Евгению. Барбара Брыльска в молодости – это идеал женской красоты, это нимфа, это богиня, это что-то недостижимое, что-то божественное, это мечта любого советского мужчины. И естественно любой мужчина в подсознании завидовал Мягкову или Лукашину за то, что именно ему досталась Барбара или Надежда.
Но в отличие от Бекмамбетова и Эрнста обычные советские граждане воспринимали "Иронию судьбы" все же, как сказку и радовались тому факту, что у кого-то может быть в жизни нечаянное счастье.
Но не такими оказались акулы Первого. За свои детские комплексы они решили отомстить Лукашину, Брыльской, Рязанову, а также всем остальным кто попался под руку. Для этого они всего лишь сняли "Иронию Судьбы Продолженье".
Сюжет "Возвращения Будулая", ой простите "Продолженья Иронии судьбы" очень прост:
Оказывается тогда, 30 лет назад, у Нади и Жени ничего не вышло. Они расстались. Он вернулся к Гале, а она к Ипполиту и у них родились дети. У Нади дочь, у Лукашина сын.
Вообще-то на расставании можно было поставить точку, больная фантазия удовлетворена, детские комплексы излечены. Но это все же не сценарий для целого фильма, да и простое убийство сказки этим деятелям от кино показалось недостаточным, и они решили еще попрыгать на ее трупе.
И началось. Сыну Лукашина Косте исполнилось 30 лет, и он на Новый Год в бане, вместе с друзьями отца вдруг решает, что ему срочно надо поехать в Питер, туда же куда 30 лет назад ездил отец. Зачем? Внятного ответа на этот простейший вопрос гениальный сценарий, не предусматривает. Почему? Да потому, что внятных объяснений желанию поехать за 600 км под Новый год, только для того, что бы специально сделать кому-то плохо, придумать нельзя. Поэтому объяснения, как бы за кадром. Такой безумный себе поступок, псевдоромантика.
Причем, обращаю ваше внимание, в отличие от своего папы Костя в Питер едет специально. Там в Питере, Костя c помощью слесаря попадает в нужную квартиру и начинает делать вид, что пьян. Тут то его и обнаруживает дочка Надежды, тоже Надя. Приезжает ее жених Ираклий, молодой преуспевающий человек, работающий на руководящей должности в компании сотовой связи – "Билайн". На Новый Год, он хочет сделать Наде предложение. Ираклий пытается решить Надину проблему и, что удивительно, и Костину тоже. Поверив, что Костя пьян и случайно попал в Питер, он вместо того, что бы просто выкинуть его из дома и не морочить себе голову, везет того на вокзал, что бы отправить домой в Москву.
Костя же, так как попал в Питер не случайно, в Москву ехать не хочет и естественно не едет. Кроме этого он устраивает всяческие козни Ираклию. Для начала, услышав деловые переговоры Ираклия, он звонит на его телефон и голосом какой-то старушки говорит, что у них в доме проблема с базовой сотовой станцией и телевидением и если телевизор не починят, то она старушка с ними круто разберется. Ираклий поручив отправку Кости своему товарищу, сам едет исправлять неполадки с телевидением. Вы знаете, я с 90-х годов прошлого века, не меняя, пользуюсь сотовой связью одного украинского оператора, но теперь наверно подключусь и к Билайну. Ведь только у них телевизионные антенны бабушек чинят менеджеры компании лично, ну а уж неполадки с самой связью наверняка приезжает исправлять основатель предприятия Зимин или на крайний случай генеральный директор Изосимов.
И пока Ираклий чинит антенну, Костя возвращается к Наде и пытается ей объяснить, что Ираклий не для нее. Надя вызывает милицию, которая забирает Костю, вместе с Надей, так как у нее нет прописки, а квартира принадлежит маме. Надя из милиции звонит Ираклию, у которого огромные проблемы со станцией и пьяными разъяренными гражданами, поломавшими без участия Ираклия телевизионную антенну. Ираклий бросив решать важнейший рабочий вопрос, оставив в залог обручальное кольцо с бриллиантом, летит вызволять свою возлюбленную из милицейского плена. После чего, как ответственный работник Билайна, в 23.30 быстро едет разбираться со станцией.
Но Надя, эта светлая душа, на прощание ему говорит: Ираклий, если не вернешься до 24.00, то я Новый Год буду встречать с Костей! Не слабое такое заявление. Ираклий возвращается к станции, а она уничтожена. Ираклий мчится обратно, но из-за проблем со снегом и дорогой попадает в аварию и не успевает. А Надежда тем временем, зовет к себе Костю, который выбрался из милиции и сидит под ее дверью. С Костей они открывают бутылку шампанского и целуются.
Вот она Любовь. Неожиданная. Вытекающая, исключительно из фантазии режиссера, сценариста и продюсера фильма, но не из того, что до этого показывалось зрителю.
Вообще анализируя глубокие чувства Надежды к Косте можно выявить определенные расстройства ее психики. Почему? Да потому, что Костя Лукашин за весь фильм не сделал ничего такого, за что в него можно было влюбиться. Бекмамбетов сильно увлекся окружающим антуражем и в реальности Костя и Надя вместе проводят не так уж много времени. Он притворяющийся пьяным у нее в квартире, он вернулся с вокзала типа за паспортом, он и она едут в милицию, вот практически и все. При этом во всех этих сценах сам герой Хабенского ведет себя подло и отвратительно. А потом Новый Год и сразу раз – любовь. Страсть просто таки какая-то. Я не отрицаю, возможности такой любви.
Нет, конечно, в нашем мире все бывает. Встречаются некрофилия, педофилия, зоофилия и другие извращения. Поэтому отказывать Наде в любви к Косте мы не можем. Человеческий разум – потемки. Но однозначно, такие чувства за такой короткий промежуток времени у нормальной женщины к Косте Лукашину не возникнут. Вот к душке Хабенскому, кумиру миллионов женщин могут, а к Лукашину нет. Потому что Костя Лукашин мелочный, отвратительный тип. Такого парня я бы лично не хотел видеть ни в друзьях, ни в товарищах, ни в своем кругу общения. Во всех его поступках только скотство и желание порадовать себя любимого. Хотя, у Бекмамбетова это называется - ирония судьбы. Не знаю. Ну вот, как выглядит абсолютно осознанная поездка под Новый Год в чужой город и совершение там на трезвую голову всевозможных действий для недопущения помолвки неизвестных ему до этого Ираклия и Надежды?
Но Бекмамбетов при всех своих недостатков является режиссером коммерческим, и допустить явного неприятия главного героя не может. Понимая, слабость сценария, ограниченность героя Лукашина младшего, и полную невозможность сглаживания неровностей, хитрый Бекмекбетов приглашает на роль Кости - Хабенского. Таким образом, он технично обманывает зрителя, подменяя убогость персонажа Лукашина младшего, положительной харизмой Хабенского. И зритель начинает сопереживать Косте, волноваться за него и думать, что он смотрит кино про любовь.
Ладно, возвращаемся к действу, в квартиру по улице строителей приходят Ираклий, мама Нади – Барбара Брыльска и папа Ипполит. Костя, поняв, что ему не вполне рады убегает и храбро прячется. А тем временем за ним приезжает его отец Евгений и пляски по мечте советских граждан продолжаются. Мы узнаем, что оказывается у них со старшей Надеждой та, что Брыльска, на протяжении 30 лет была сильнейшая любовь, но они, расставшись по независящим друг от друга причинам, ничего не могли поделать. Вы вообще представляете себе, до какой глубины маразма надо дойти, чтобы прописать такую сюжетную линию? Люди любят друг друга, были вместе, непонятно из-за чего разошлись, знают адреса и телефоны любимых, оба разведены, но 30 лет не могут разобраться в своих чувствах. Вообще-то объяснить такую белиберду ума не хватило бы не то, что у Бекмабетова, а и у Фрейда. Но режиссер фильма не расстраивается, он достает из кармана штамп – "несчастная любовь".
И вот, пострадавшие от несчастной любви Брыльска и Мягков неожиданно встретившись, понимают: ВСЕ! Жить друг без друга они не могут. Мягков произносит монолог о любви едет на вокзал, что бы отправиться в Москву. И Надежда старшая приезжает туда тоже. В Москву они едут вместе. Вот так вот! 30 лет они тушили пожар страсти, но как только очутились вместе, страсть разгорелась с новой силой. И все бы хорошо, но в данном случае обыгрывание этих событий смотрится сколь неестественно и столь и убого. Какая страсть, какая любовь? Старый, побитый плесенью Мягков может вызвать только одно чувство, чувство жалости. Барбаре Брыльской, которую российский зритель практически после "Иронии судьбы" и не видел, и которая у него в памяти оставалась мегакрасавицей, годы на пользу тоже не пошли.
При этом в фильме специально демонстрируют фотографию молодой Барбары. Бекмамбетов показывает, смотрите, что стало с ними, с их любовью. А потом, как барин с плеча кидает им свой тулуп: Помучались старички 30 лет, ну теперь можете и сдохнуть в свое удовольствие. Зрелище нашедших друг друга престарелых, едущих в Москву, полностью успокаивает Бекмамбетова, Эрнста и всю честную компанию, перевыполнившую план по втаптыванию в грязь светлого и хорошего. Всё, светлое и хорошее может быть только у Эрнста, Бекмамбетова, подонков как Костя Лукашин и красивых дур типа Нади Ипполитовны. Остальным просто не положено.
Дальше в принципе дело техники, простое завершение сюжета. Костя Лукашин, который сбежал, решает вернуться, переодевшись в Деда Мороза, так как сам естественно боится смотреть в глаза семьи Нади и Ираклию, он забегает в дом и говорит: Мне нужна Снегурочка!!!
Ему говорят: "Дед мороз иди отсюда!" А он отвечает: "Мне нужна снегурочка!" И тут у Нади из-за подавленного в детстве либидо случается приступ истерики, и она вопрошает: "Почему мне всегда запрещали делать, что я хочу? Почему вы меня всю жизнь ограничивали? Я буду снегурочкой!" И становится Снегурочкой. Ираклий между тем не успевший сделать ей предложение догадывается, что Дед Мороз это Костя и начинает искать его. Находит, когда Костя и Надя поздравляют детей с Новым Годом и в этом карнавальном действе Лукашин признается Наде в любви и говорит, что Ираклий ей не нужен, а потом выпивает рюмку и окосевает в дрободан, так как пить ему нельзя. Надя же говорит Ираклию: "Ираклий я тебя не люблю, между нами все кончено".
Бедный Ираклий везет Лукашина в аэропорт и сажает его на самолет. Зачем? Вот зачем он это делает? Следя весь фильм за действиями Ираклия, приходишь к выводу, что он неплохой и даже скорее замечательный человек. А учитывая еще великолепнейшую игру самого Безрукова, его мощную ауру, обаяние, понимаешь, что он единственный положительный герой творения Бекмамбетова, которого фантазия режиссера немного побила головой об стол.
Впрочем, Ираклия нисколько не жалко, наоборот, за него радостно, зачем ему сумасшедшая, не любящая его Надя? А не дай Бог она бы вышла за него замуж? Зачем вообще иметь женщину, которая бросает тебя хорошего, проверенного, верного, надежного, замечательного ради какого-то подлеца, которого видела до этого 3 часа в своей жизни? Хорошо, хоть бросила до свадьбы, а не во время медового месяца.
Самолет с Костиком не взлетает из-за метеоусловий и всех просят его покинуть, но пьяный Лукашин думает, что он уже прилетел и приезжает к себе домой, а на самом деле домой к Наде. Спит, спит, просыпается, думает, что он у себя дома и о чудо! Рядом с ним Надя, которая его любит.
Неслабое действо?
Я не буду говорить о нравственных и моральных качествах деятелей от Первого, но Мягков, Брыльска и Рязанов продали и предали первый фильм. Не согласись они на эту муть, все бы смотрелось немного по-другому. Но что поделаешь, ханжой быть хорошо, а кушать хочется всем.
А дальше будет самое парадоксальное. Несмотря на все то, что я написал выше, "Ирония судьбы продолжение" является прекрасным коммерческим фильмом. На него можно сходить в кинотеатр посмеяться. Как легкая новогодняя комедия фильм заслуживает всяческих похвал и если бы не попытки привязать его к творению Рязанова, то это было бы рассчитанное на массовую аудиторию кино без минусов.
По жанру комедии у меня нет претензий к фильму. Полный провал этого кино лежит в романтическо-мелодраматическом аспекте. Это даже не провал, а Марианская впадина. Над этим фильмом нельзя задумываться, нельзя искать в нем какой-то смысл, романтику. Потому что первая же мысль, начинает вызывать у Вас подозрение, что Вас принимают за идиота. И именно в этой плоскости лежат все мои основные претензии.
Кстати, я сразу отметаю возражения насчет того, что это не существенно. Это еще как существенно, создатели фильма построили все: само кино, его рекламу, заработок денег, игру актеров, все, на связи с первым фильмом. И если во втором фильме они убили самый важный аспект первого – романтику, это, черт побери, ой как существенно важно.
Подытоживая все написанное, делаю следующий вывод:
"У Тимура Бекмекбетова получилось все, что он хотел.
Снять отличную новогоднюю комедию, которую действительно можно посмотреть семьей, заработать денег, собрать отличный актерский состав, показать, что он прекрасный коммерческий режиссер. И самое главное у него получилось излечиться от своих детских комплексов, похоронив романтическую сказку - "Ирония судьбы с легким паром", сняв его убогое продолжение.
Вот такой он, диалектический материализм.
