Починаючи з минулорічного Каннського кінофестивалю, всі говорять про «Керол». Роман початківця фотографа і старшої жінки, яка переживає важке розлучення, у втіленні Руні Мари і Кейт Бланшетт зумів підкорити серця багатьох глядачів і критиків, і нагородний сезон приніс йому цілих 6 номінацій на «Оскар». Що ж насправді виявилося таким зворушливим і привабливим в екранізації Тодда Хейнса?
Все почалося з роману заслуженої американської письменниці Патриції Хайсміт «Ціна солі», який і ліг в основу «Керол». Раніше її твори вже не раз переносилися на великий екран, наприклад, «Незнайомців у поїзді» екранізував сам Альфред Хічкок, а в останній адаптації «Талановитого містера Ріплі» Метт Деймон зіграв одну з найкращих ролей у своій кар'єрі. Але сценаристу Філліс Наджі вдалося розкопати в бібліографії Хайсміт, де переважають такі психологічні трилери, один драматичний скарб, ту саму «Ціну солі», що розповідає про заборонене кохання двох жінок, які зустрілися в першій половині 1950-х. А Хейнс разом з двома чудовими актрисами зумів вдихнути в цю історію трепетне життя, яке змусило її розквітнути на великому екрані.
«- Ви дивна дівчина...
- Чому?
- Ви ніби прибули з космосу...»
З першого погляду, кинутого працівницею універмагу Терезою в бік елегантної леді в шубі, якою виявляється багата світська пані Керол, стає ясно, що це одна з тих доленосних зустрічей, які змінюють все навколо. В їх спілкуванні присутній легкий флірт, і якщо Керол робить це свідомо, то для Терези це якийсь експеримент. Вона ще не підозрює, що це початок чогось більш серйозного і прекрасного, що в Керол вона знайде музу, яка допоможе розкритися її таланту фотографа і змінить її життя.
Кейт Бланшетт виразно магнетична в образі Керол. Погляд до неї притягається моментально і затримується на її героїні до тих пір, поки вона залишається в кадрі. Її героїня – набагато більше, ніж просто сумуюча багата дама. Вона бореться сама з собою, бореться з чоловіком, який не бажає приймати її такою, яка вона є, з суспільством, здатним засудити її в одну мить, причому не тільки поглядом, а і справжнім судом, позбавивши її прав опіки над донькою за те, що у неї роман з жінкою. Руні Мара тут не менш чарівна, і особливої чарівності її Терезі надає відносна простота в її образі, що контрастує з образом яскравої блондинки Керол, незалежність і прагнення знайти себе. Головна героїня вже знає, хто вона і чого хоче, але за таку свободу буде змушена заплатити найвищу ціну, і це її зупиняє.
Хороша тут і зірка «Американської історії жахів» Сара Полсон в образі подруги дитинства Керол. Діалог її героїні з Терезою у той ранок, коли поїхала Керол, є одним з кращих моментів фільму, який підтверджує, наскільки тонко був прописаний сценарій. Запам'ятовується і Кайл Чандлер в образі зневіреного чоловіка головної героїні, який готовий на все, щоб її повернути або ж в знак помсти перетворити її життя на справжнє пекло.
Хейнс зняв дуже затишний і інтимний фільм. Режисерові дійсно вдалося вхопити дух 1950-х, їх шарм, що в свою чергу чудово зняв на камеру оператор Едвард Лахман. Його бачення головних героїнь захоплює з перших кадрів. На тлі похмурих днів і зворушливого, легкого і одночасно сумного саундтреку Картера Беруелла, чия меланхолійна музика проникає в саму глиб, роман Керол і Терези розвивається всупереч усім обставинам та людям, які здатні їх засудити. Кінокартина зачаровує своєю ніжністю і драматизмом, відверто і вразливо показуючи, як божевільний роман перетворюється в справжню зрілу любов двох дорослих жінок. Адже опиратися такому притяжінню безглуздо. І безглуздо опиратися Керол.
«- Нам подобаються деякі люди. А інші ні. І деколи ми не знаємо, чому нам подобаються ті люди, а не інші. Ми просто знаємо, що вони нам подобаються.»
Інколи людина зовсім не знає, ким повинна бути, поки не зустрічає іншу, хто показує їй абсолютно новий світ, що надихає і відкриває їй досі невипробовувані почуття. Як це зробила Керол, вскруживши нудний, сірий світ Терези.
